Ritmo en los poemas
El ritmo en los poemas se describe mejor como un patrón de recurrencia, algo que ocurre con regularidad. Los poetas utilizan lo siguiente para crear ritmo:
- Repetición – la repetición de palabras crea ritmo. Ejemplos: Walt Whitman «¡Oh capitán! ¡Mi capitán!» y «¡Bate! ¡Beat! Drums!» son dos ejemplos de repetición que crean ritmo en los poemas.
- Longitud de línea – La longitud de línea estándar permite que un poema fluya suavemente; romper el flujo con líneas más cortas o más largas interrumpe el flujo y crea un ritmo propio. Por ejemplo, «Dover Beach» de Matthew Arnold varía la longitud de las líneas para realzar el estado de ánimo de tristeza.
- Metro y longitud de línea – Los poetas no tienen que variar la longitud de las líneas para crear un ritmo específico. El pentámetro, cinco conjuntos de dos sílabas que siguen un patrón acentuado y no acentuado (llamado yámbulo), es el metro más común, seguido del tetrámetro, cuatro conjuntos de los mencionados yámbulos. Compara el ritmo de un soneto de Shakespeare, escrito en pentámetro yámbico, con el de «To His Coy Mistress» de Andrew Marvell. Si estas cosas realmente te entusiasman, reescribe cada poema en la forma del otro y observa las diferencias. Cuando llegues al punto en que creas que nada del ritmo y la métrica en la poesía te va a sorprender, echa un vistazo a «My Papa’s Waltz» de Theodore Roethke, escrito en trímetro yámbico, el mismo metro que un vals (te dije que te sorprendería).
- Pausas – Los poetas manipulan el ritmo con líneas de finalización – cuando las frases del poema terminan de forma natural al final de las líneas; líneas de continuación – cuando la frase se prolonga en la siguiente línea; y encabalgamientos – cuando la frase termina a mitad de la línea.
Ritmo vs. Metro
Es fácil confundir el ritmo y el metro en la poesía. El metro es el plan básico de la línea; los ritmos son cómo fluyen realmente las palabras, a menudo con el metro, pero a veces variando de él.
Utilizaré una analogía del fútbol. En el fútbol, el entrenador llama a una jugada: eso es el metro. A medida que la jugada se desarrolla, los jugadores pueden hacer ajustes individuales -un corredor puede cortar hacia adentro, un receptor puede romper su ruta, o un mariscal de campo puede revolver, por ejemplo- eso es el ritmo. Al igual que un equipo de fútbol que no hace ajustes perdería todos los partidos, un poeta que no hace ningún ajuste en su metro produce poemas perdedores.
Ejemplos
El metro es el patrón de sílabas acentuadas y no acentuadas en un poema -cada conjunto de sílabas se denomina pie. El nombre del metro se basa en este patrón y en la longitud del verso-trímetro, tetrámetro, pentámetro, hexámetro y heptámetro. Los pies más comunes son los siguientes:
- iamb – un iamb consiste en una sílaba no acentuada seguida de una sílaba acentuada. Como imita el ritmo natural del lenguaje, es el más común. Cualquier antología de poesía contendrá más pentámetro yámbico que cualquier otro metro.
- pírrico – un pírrico es un pie con dos sílabas no acentuadas.
- espondeo – un pie con dos sílabas acentuadas es un espondeo.
- troqueo – un pie con una sílaba acentuada seguida de una sílaba no acentuada es un troqueo.
- anapesto – un anapesto consta de dos sílabas no acentuadas seguidas de una sílaba acentuada.
- dáctilo – un dáctilo consta de una sílaba acentuada seguida de dos sílabas no acentuadas.
Lectura adicional
Muchas gracias a John Frederick Nims y David Mason por su incomparable explicación de la poesía en Western Wind. Para más análisis de poesía, consulta la guía de estudio sobre dispositivos poéticos u otros artículos de esta serie sobre dispositivos sonoros en la poesía.
Este post forma parte de la serie: Dispositivos sonoros en la poesía Guía de estudio
Los dispositivos sonoros y la forma son herramientas poderosas en el cinturón de herramientas del poeta. He aquí cómo los utilizan los maestros.
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