La poesía inglesa es rica en ejemplos de asonancia:
Esa soledad que conviene a las cavilaciones abstrusas
En una nube redonda y orgullosa en la alta noche blanca
– E. E. Cummings, si se sentara un alegre Elefantangelchild
Su tierno heredero podría llevar su memoria
– William Shakespeare, «Soneto 1»
También aparece en prosa:
Suave lenguaje salía de sus labios sin saliva mientras giraban en círculos bajos alrededor del campo, serpenteando de aquí para allá entre la maleza.
El reyezuelo de los sauces gorjeaba su fina canción, escondido en la oscura orilla del río.
El hip hop se apoya en la asonancia:
Un poco de vodka que me haga saltar el corazón más rápido que una descarga cuando el médico me da una descarga en el hospital al no cooperar cuando me balanceo en la mesa cuando me está operando…
– Eminem, «Without Me»
Muerto en medio de la pequeña Italia poco sabíamos que acribillamos a algún intermediario que no hizo nada.
– Big Pun, «Twinz»
También se escucha en otras formas de música popular:
Debo confesar que en mi búsqueda me sentí deprimido e inquieto
– Thin Lizzy, «With Love»
Poner los puntos sobre las íes con lápices de cejas, cerrar los párpados, ocultar los ojos. Estaré ociosa en mis ideales. No pienses en nada más que en mí
– Keaton Henson, «Manos pequeñas»
La asonancia es común en los refranes:
La rueda que chirría se lleva la grasa.
Al que madruga, Dios le ayuda.
La asonancia total se encuentra en varios proverbios pastunes de Afganistán:
- La zra na bal zra ta laar shta. «De un corazón a otro hay un camino».
- Kha ghar lwar day pa sar laar lary. «Aunque una montaña sea muy alta, hay un camino hasta la cima».
Este recurso poético se encuentra en la primera línea de la Ilíada de Homero: Mênin áeide, theá, Pēlēïádeō Akhilêos (Μῆνιν ἄειδε, θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος). Otro ejemplo es el Dies irae (probablemente de Tomás de Celano):
Dies iræ, dies illa Solvet sæclum in favilla, Teste David cum Sibylla.
En la Divina Comedia de Dante hay algunas estrofas con tal repetición.
Così l’animo mio, ch’ancor fuggiva, si volse a retro a rimir lo passo che non lasciò già mai persona viva.
En la siguiente estrofa de «To Brooklyn Bridge» de Hart Crane aparece la vocal en muchas sílabas acentuadas.
Cuántos amaneceres, fríos desde su ondulante descanso Las alas de la gaviota se sumergirán y pivotarán, derramando blancos anillos de tumulto, construyendo en lo alto Sobre las encadenadas aguas de la bahía Libertad-
Todas las rimas de una estrofa pueden unirse por armonía vocálica en una asonancia. Tales estrofas pueden encontrarse en la poesía italiana o portuguesa, en obras de Giambattista Marino y Luís Vaz de Camões:
Giunto a quel passo il giovinetto Alcide, che fa capo al camin di nostra vita, trovò dubbio e sospeso infra due guide una via, che’ due strade era partita. Facile e piana la sinistra ei vide, di delizie e piacer tutta fiorita; l’altra vestìa l’ispide balze alpine di duri sassi e di pungenti spine.
Se trata de una ottava rima (abababcc), una forma muy popular en el Renacimiento, utilizada en primer lugar en largos poemas épicos.
Las armas y los barones asaltados, Que de la ocidental praia Lusitana, Por mares nunca de antes navegados, Passaram ainda além da Taprobana, Em perigos e guerras esforçados, Mais do que prometia a força humana, E entre gente remota edificaram Novo Reino, que tanto sublimaram;
Hay muchos ejemplos de armonía vocálica en la poesía francesa, checa y polaca.