Las zonas desenfocadas han aparecido en las fotografías desde que se tomaron las primeras fotos con objetivos. En 1997, la revista Photo Techniques introdujo la palabra «bokeh» en la lengua vernácula del mundo de la fotografía y, desde entonces, las zonas desenfocadas de las fotografías han sido objeto de escrutinio. Antes del término, se hablaba de la estética de las zonas desenfocadas de una fotografía, pero hasta 1997 no había una buena palabra en inglés para describir el fenómeno. El mérito es de Mike Johnston, de los escritores de artículos Carl Weese, John Kennerdell y Oren Grad, de Internet y de una palabra que nadie se pone de acuerdo en cómo se pronuncia, por haber creado la moda del fondo borroso.
Hoy en día, hay empresas de vídeo y fotografía, películas, software, complementos de Photoshop, festivales de cine, cojines para tirar, una página de Facebook, placas creativas de recorte para cubrir tu objetivo, placas Waterhouse, aplicaciones para el iPhone y mucho más llamado «Bokeh». Hace poco, un smartphone promocionaba su capacidad de producir «bokeh» como punto de venta de su cámara integrada. Otras cámaras de teléfonos inteligentes tienen algoritmos en sus cerebros electrónicos que pueden crear bokeh artificial en las imágenes cuando sus lentes no logran producir el efecto. Incluso hay un sitio web de nutrición que incluye un artículo sobre el uso del bokeh en la fotografía de alimentos. Al cierre de esta edición, había más de 1,1 millones de imágenes en Instagram con el hashtag bokeh. Getty Images tiene más de 51.000 fotos de stock de bokeh para elegir si necesitas algo de bokeh en tu vida ahora mismo. Haz una búsqueda en Google de «¿Qué es el bokeh?» y obtendrás más de 3,5 millones de resultados -y más de 10.000 si usas las comillas-.
«Bokeh» es una palabra inglesa que es una traducción de la palabra japonesa «» o «» que significa: desenfoque -específicamente desenfoque-. Entonces, ¿por qué no usar la palabra ya establecida «blur»? Porque la simple palabra inglesa «blur» puede aplicarse también al desenfoque de movimiento. Además, la palabra bokeh también engloba la palabra japonesa «» que significa «calidad de desenfoque». Por lo tanto, bokeh es más que el desenfoque, es una palabra utilizada para describir la calidad estética del desenfoque. Debido al doble significado, se puede decir: «Esa foto tiene bokeh», y también se puede decir: «Esa imagen tiene un bokeh muy agradable». La traducción de esas dos afirmaciones es: «Esa fotografía tiene brillos especulares que no están enfocados», y «Las zonas desenfocadas de esta fotografía son agradables a la vista»
La palabra es un sustantivo. Sólo se escribe con mayúscula cuando comienza una frase. «Bokeh» no es un nombre propio.
¿Cómo se pronuncia? La mayoría de la gente dice que se pronuncia «bow» (como una pajarita) y «keh» (como la «ke» de Kelvin) con igual énfasis en cada sílaba. Photo Technique añadió la «h» a la palabra «boke» para ayudar a los lectores a pronunciarla correctamente según su entendimiento. Sin embargo, hay varios artículos en Internet de hablantes de japonés que dicen que la última sílaba debería pronunciarse como «kay».
Así pues, es posible que quieras elegir una pronunciación, hacer la tuya propia o simplemente omitir la palabra por completo y decir «Desenfoque».»
Por favor, consulta la sección de comentarios, más abajo, donde el propio Mike Johnston habla sobre el origen de la palabra. B&Hay que agradecer al señor Johnston que se haya tomado el tiempo de revisar el artículo y comentar.
Fotografías © Todd Vorenkamp
Bokeh
Si hay partes de una imagen que no están enfocadas, eso es bokeh. Por supuesto, si lo que está desenfocado es negro puro o blanco puro, puede que no lo veas. Pero, en general, no hay que darle demasiadas vueltas a esto. Aunque el plano focal de un objetivo es muy fino (ver este artículo sobre el enfoque), al fotografiar sujetos lejanos, toda la imagen puede estar enfocada. Las regiones desenfocadas se producen cuando partes del primer plano o del fondo están fuera de la profundidad de campo (DOF) del objetivo.
El bokeh como sujeto
Una de las anomalías del bokeh, si se tiene en cuenta la cantidad de atención que recibe el bokeh (culpable por escribir este artículo), es que rara vez es el sujeto de la fotografía. Por lo tanto, probablemente deberíamos preguntarnos por qué recibe tanta atención como lo hace.
El bokeh como sujeto en esta toma, realizada con un objetivo Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D.
En términos generales, el bokeh puede ser uno de los cuatro elementos de una fotografía:
1. El sujeto: por lo general, una imagen abstracta que comprende reflejos especulares desenfocados
2. Una parte del sujeto: la imagen cliché del bokeh como parte del sujeto es la taza o el cuenco con las luces navideñas «vertiéndose» en él
3. Un complemento de la fotografía
4. Una distracción de la fotografía.
¿Complemento o distracción?
Cuando partes del primer plano y del fondo están fuera de la DOF del objetivo, la luz que se refleja de los objetos en esas regiones se reproducirá como círculos en el plano de la imagen. El artículo sobre el DOF enlazado más arriba contiene un análisis exhaustivo de los círculos de confusión. Esto es lo que ocurre en la imagen que acabamos de describir; los puntos de luz no se enfocan en un punto preciso en el plano de la imagen debido a que el objeto está fuera de lo que está enfocado por la lente.
Bokeh es la representación visual de los círculos de confusión.
Cuando un punto de luz está en el plano focal (ilustración central), se reproduce como un punto de luz en el plano de la imagen. Si el punto está por delante o por detrás del plano de enfoque, se reproduce como un círculo, no como un punto.
Dependiendo de cómo se diseñen los elementos del objetivo y de cómo se forme la apertura del mismo, el bokeh tendrá características distintas. Estas características, en general, harán una de estas tres cosas: complementar la imagen, ser un no-factor en la imagen, o distraer del sujeto. Las interpretaciones sobre la interacción de las zonas desenfocadas de una imagen son tan subjetivas como la propia fotografía. Algunos encuentran agradables ciertas formas de bokeh, otros encuentran algunas que distraen. En cualquier caso, es subjetivo. Cuando alguien utiliza los términos «bokeh malo» o «bokeh bueno», sepa que está escuchando una opinión, no un hecho.
Como fotógrafo, puede que quiera experimentar con sus objetivos y averiguar cuáles producen un bokeh que es agradable o que no distrae a su ojo. También es posible que descubra que algunos objetivos producen un bokeh que le hace estremecerse. Esto no quiere decir que un objetivo en particular sea mejor o peor que otro, sino que simplemente hace que las luces desenfocadas sean diferentes. Hay algunos objetivos legendarios que son conocidos por su nitidez y reproducción del color, pero que son muy criticados por su rendimiento en cuanto al bokeh. A la inversa, hay objetivos no tan buenos que crean un hermoso bokeh.
¿La conclusión aquí? Conoce tus objetivos y cómo explotar sus puntos fuertes y evitar sus debilidades. Los retratos con DOF poco profundos suelen exigir un bokeh agradable. Sin embargo, a menos que usted sea principalmente un fotógrafo de retratos, mi consejo sería no hacer que el bokeh sea una parte importante de sus criterios de compra de lentes a menos que las abstracciones fuera de foco sean su género fotográfico de elección o que esté haciendo un proyecto de la escuela de arte sobre el tema.
El bokeh es una función del diseño del objetivo
El diseño óptico de un objetivo -cómo se moldean, pulen y colocan las lentes- y el diseño del diafragma de apertura son los responsables de la forma en que se produce el bokeh en una imagen. Las siguientes partes de este artículo tratarán sobre cómo se crea el bokeh, pero si lee esto y desea una mirada aún más técnica sobre el bokeh, no dude en absorber este documento enlazado de nuestros amigos del venerable fabricante de objetivos, Zeiss Camera Lens Division, titulado Depth of Field and Bokeh, por H.H. Nasse.
Para los propósitos de este artículo, vamos a tratar de mantener la conversación relativamente básica, porque la mayoría de nosotros queremos pasar nuestro tiempo haciendo fotos y no diseñando, moldeando, puliendo a mano, o produciendo objetivos fotográficos caseros.
Apertura y Forma
Según Schneider Optics, «A veces las cosas buenas simplemente suceden. Un buen bokeh también puede suceder, pero también se puede diseñar. La forma del iris es uno de los aspectos que hay que tener en cuenta»
Si has leído mi artículo sobre los efectos de las estrellas, sabrás que la difracción causada por la forma del diafragma de apertura determinará la forma de la luz que pasa a través de dicho diafragma. La misma difracción se aplica a la forma de la luz desenfocada.
En los objetivos con aperturas variables, el diafragma estará construido con múltiples láminas que se expanden o constriñen, dependiendo de la apertura seleccionada. La apertura del diafragma del objetivo suele estar diseñada para formar un círculo. El hecho de que varias secciones formen el círculo significa que no será un círculo geométricamente perfecto. Algunas láminas del diafragma están redondeadas para maximizar la simulación de un círculo. Sin embargo, cuantas menos láminas tenga el diafragma, más difícil será formar un círculo, independientemente de los bordes redondeados.
Puede ver que el diafragma de 7 láminas del objetivo Fujifilm XF 90mm f/2 R LM WR crea un heptágono cuando el objetivo se detiene desde f/2 hasta f/16.
Por lo tanto, por ejemplo, un objetivo con cinco hojas de apertura producirá, a veces sutilmente, reflejos fuera de foco en forma de pentágono, o bokeh. Dependiendo de su estética, esto puede ser bienvenido o puede ser objetable. Cuantas más láminas tenga el diafragma, más circular será el bokeh, especialmente cuando la luz pase por el diafragma cerca del eje óptico del objetivo. Con la vista puesta en el bokeh circular, algunas ópticas, como los objetivos XEEN de Rokinon, cuentan con diafragmas de 11 láminas en un intento de maximizar la redondez, incluso cuando están detenidos.
Michael J. Hussmann, en la revista Victor de Hasselblad, dice: «A partir de discos de desenfoque con forma de polígono, en lugar de redondos, se puede determinar fácilmente el número de láminas de apertura. Sin embargo, estas formas rara vez distraen, y aumentar el número de láminas no mejora el bokeh tanto como para que merezca la pena molestarse».
Algunos objetivos antiguos tienen láminas de apertura que forman una especie de diafragma en forma de estrella ninja que da lugar a una forma de bokeh distintiva. Para los fotógrafos excéntricos, puedes crear tu propia forma de bokeh recortando un diseño de tu elección en un trozo de papel de construcción negro y cubriendo tu objetivo con él. Hay muchos vídeos de bricolaje en Internet que sugieren diferentes ideas creativas para las formas de bokeh, pero si prefieres saltarte el proyecto de artesanía, puedes comprar el kit DIYP Bokeh Masters o el kit de apertura creativa 2 de Lensbaby. Ten en cuenta que estas formas personalizadas funcionan mejor con regiones desenfocadas brillantes en la fotografía, como luces artificiales fuera del DOF. Si su región desenfocada está desprovista de pequeñas regiones de luz, probablemente no verá estas formas reproducidas de forma distintiva en el bokeh.
Una placa Waterhouse en forma de estrella da al bokeh del objetivo Lomography Petzval 85mm f/2.2 una forma estrellada.
Volviendo a la forma de apertura del diafragma, cuanto más amplia sea la apertura, más redondo será el diafragma. En su apertura máxima, el diafragma es lo más redondo posible. Cuanto más estrecha sea la apertura, más pronunciada será la forma del diafragma, si es que tiene forma.
Simplemente poniendo los dedos delante de un objetivo se cambian las características del bokeh.
Sin apertura: El objetivo espejo
El objetivo catadióptrico o de espejo -básicamente un telescopio reflector- produce unas distintivas formas desenfocadas conocidas popularmente como «bokeh de rosquilla». Los objetivos de espejo no suelen tener aperturas de diafragma ajustables. La forma distintiva del bokeh proviene del diseño del objetivo y de la colocación del espejo reflector en el centro de la imagen. La luz entra en el tubo óptico, pasa por un pequeño espejo y choca con un espejo cóncavo situado en la parte trasera del tubo. La luz se enfoca de nuevo hacia el espejo pequeño y se refleja a través de un orificio en el espejo cóncavo donde se monta la cámara o el ocular.
El bokeh de rosquilla de una farola LED, capturado con un objetivo Nikon Reflex-NIKKOR 500mm f/8 (Nuevo).
El resultado es un bokeh con un borde brillante y un centro relativamente oscuro. A algunos les encanta este efecto. Otros lo desprecian. Recuerde que la calidad del bokeh es subjetiva.
Apertura: Profundidad de campo
Aquí no hay nada mágico, cuanto menor sea la profundidad de campo (DOF) del objetivo, más regiones de la imagen estarán desenfocadas. Un DOF más largo mantendrá más de la imagen enfocada y le dará menos regiones desenfocadas.
Cambiar la apertura altera la profundidad de campo y la forma del diafragma de apertura para cambiar las características del bokeh, en esta serie de imágenes del objetivo Fujifilm XF 56mm f/1.2 R.
El DOF y la forma de la apertura se combinan para afectar las características y la prevalencia del bokeh. Una apertura más estrecha le da mayor DOF y más forma de diafragma en el bokeh. Una apertura más amplia proporciona una DOF menos profunda y un bokeh más redondeado.
Vignetting óptico: Efecto ojo de gato
En aperturas amplias, la luz entra en el diafragma de apertura desde una amplia gama de ángulos. La luz que pasa a lo largo del eje óptico del objetivo no tendrá que refractarse para encontrarse con el sensor de imagen. La luz que entra por el borde del objetivo debe ser refractada hacia el sensor. Debido a la variación de los ángulos de la luz a medida que se mueve desde el centro de la imagen hacia los bordes, la forma del bokeh cambia. En lugar de círculos concéntricos formados en el eje óptico o cerca de él, la luz que entra en ángulo forma bokeh que es elíptico. Estas elipses se conocen como «bokeh de ojo de gato», porque la forma se asemeja a la pupila del felino.
La forma del bokeh cambia ligeramente a medida que el remolcador y la barcaza se dirigen río arriba, en esta serie de imágenes tomadas con un objetivo Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D.
A medida que se extiende desde el centro del encuadre, la introducción del bokeh en forma de elipse puede causar un «efecto de remolino» en la imagen. Algunos objetivos están diseñados específicamente para producir este efecto bokeh arremolinado, como el objetivo Lomography Petzval 85mm f/2.2 (disponible en monturas Nikon y Canon). La recuperación del diseño Petzval por parte de Lomography fue impulsada por el deseo de crear un objetivo con este efecto bokeh. «Para los objetivos Petzval Art, nos inspiramos en nuestro amor por el especial bokeh arremolinado que ofrecen los objetivos Petzval. Así que el bokeh fue parte de nuestra inspiración para estos objetivos para crear nuevos objetivos Petzval, que dan el mismo bokeh arremolinado especial», dice un representante de Lomography.
El objetivo Lomography Petzval 85mm f/2.2 es conocido por su bokeh intencionadamente arremolinado.
Otro objetivo arremolinado es la familia de objetivos Helios-44, fabricados en la antigua Unión Soviética. Los objetivos Helios se basaban en un diseño Zeiss Biotar, también conocido por su bokeh arremolinado.
Aberración esférica
El sombreado desigual de las formas del bokeh está determinado por la cantidad de aberración esférica (SA) del objetivo. La SA es el efecto óptico causado cuando la luz que entra en las lentes a diferentes distancias del centro óptico se refracta más que la luz que pasa por el centro óptico. Refiriéndose a la SA, Fujifilm dice: «Una cosa que hay que tener en cuenta es que el bello bokeh es el efecto de un bello contraste desde la zona de desenfoque suave hasta la zona de enfoque nítido.»
La aberración esférica hace que los rayos de luz se propaguen de forma desigual y creen variaciones en el sombreado del disco.
Si la lente está diseñada perfectamente, toda la luz que entra en la lente, sin importar la distancia desde el centro óptico, converge en un solo lugar, sin SA. Con una lente desprovista de SA, el círculo de discos de confusión estará uniformemente sombreado en todo el disco. Si la SA está mal corregida, provoca un aumento de la luz hacia el centro del disco, una distribución gaussiana de la luz. Los discos desenfocados serán más brillantes en el centro que en el borde. Por último, si los discos tienen una mayor captación de luz hacia los bordes del disco, las aberraciones esféricas sobrecorregidas, obtendrá lo que se conoce como el efecto bokeh de «burbuja de jabón». Este bokeh se asemeja al mencionado bokeh de rosquilla causado por las lentes de espejo, pero se crea por las aberraciones, no por el bloqueo de la luz de un espejo.
Sabores de aberración esférica. La sobrecorrección hace que la luz se acumule cerca de los bordes. La subcorrección de SA deja más luz en el centro. Algunos sitios web las etiquetan como «mala, neutra y buena», pero esos términos son subjetivos.
El problema con la SA es que, si se corrige por defecto o por exceso, se obtendrá el efecto opuesto de distribución de la luz antes y después del punto de enfoque. Por lo tanto, un objetivo sobrecorregido que provoque el bokeh de burbuja de jabón en el fondo tendrá zonas desenfocadas en primer plano con una concentración de luz en el centro de los discos, y viceversa para las aberraciones subcorregidas.
Si lees otros artículos sobre el bokeh, te darás cuenta de que esta es otra área en la que la opinión sobre el bokeh se lanza al ruedo. La postura popular es que el bokeh con bordes brillantes es pobre, el bokeh con un centro brillante es maravilloso, y el sombreado de bokeh neutral de los objetivos con SA corregido es, bueno, neutral. De nuevo, esto es sólo la opinión de alguien.
Algunos fotógrafos anhelan el efecto bokeh de burbuja de jabón en sus imágenes. De hecho, algunos objetivos, como el Meyer-Optik-Gorlitz Trioplan 100mm f/2.8, son conocidos por crear el efecto. Otros fotógrafos detestan las burbujas. Y, como se mencionó anteriormente, las burbujas de jabón en el fondo significan discos gaussianos en el primer plano, por lo que hay que prepararse para ambos tipos de regiones desenfocadas si el objetivo no está totalmente corregido.
Elementos esféricos del objetivo
Los diseñadores de objetivos generalmente intentan combatir la SA y crear objetivos «perfectos». Una forma de eliminar las aberraciones es mediante el uso de lentes asféricas. Una lente asférica es aquella que está prácticamente cortada de una esfera; de ahí su nombre. Una lente asférica tiene una forma compleja en la que la curvatura cambia en función de la distancia al centro óptico. No se puede cortar una esfera y crear una lente asférica. Las lentes asféricas son mucho más complicadas y caras de fabricar que sus homólogas esféricas. ¿Su objetivo tiene cristal asférico? Muchos objetivos que contienen estos elementos especialmente diseñados suelen tener una nomenclatura que denota el uso de los elementos asféricos.
Los elementos asféricos también pueden influir en la representación de las regiones desenfocadas introduciendo lo que se conoce como bokeh de «anillo de cebolla». Este efecto aparece como una textura de anillos en los discos de bokeh y está causado por defectos muy leves en la superficie del objetivo. Además, estas imperfecciones pueden causar difracción y dar lugar a diferentes texturas en los discos.
El bokeh de anillo de cebolla producido por el objetivo Fujifilm XF 35mm f/1.4 R
Cuando se le preguntó sobre el bokeh y la fabricación del objetivo, Panasonic respondió: «Una tecnología única que se despliega para el objetivo LUMIX G Leica DF Nocticron 42,5mm f/1,2 ASPH. Power O.I.S. (así como el LUMIX G Leica DG Summilux 15mm f.17 ASPH., y los objetivos de la LUMIX DMC-FZ1000 y LUMIX DMC-LX100) es un proceso único para la fabricación de los moldes que se utilizan para producir nuestra óptica asférica. En el pasado, las ópticas asféricas tenían que ser rectificadas a mano. Hoy en día se moldean, y el molde se crea con un torno que perfora la forma de la lente. Este proceso deja círculos concéntricos en el molde que, a su vez, se prensan en el cristal. Estos anillos pueden verse en la zona del bokeh de muchos objetivos y algunos lo llaman bokeh de «anillo de cebolla». Nuestro proceso patentado de fabricación de lentes requiere el pulido manual de estos moldes para eliminar los anillos del molde. Esto nos da el aspecto de una lente asférica rectificada a mano por una fracción del coste.»
Aberración cromática
La luz multicolor viaja por el espacio a diferentes longitudes de onda. Diferentes longitudes de onda significan diferentes velocidades y, cuando esta luz pasa por una lente, los diferentes colores se refractan en ángulos ligeramente diferentes. Esto hace que se produzcan franjas de color alrededor de los objetos de la imagen, especialmente cerca de los bordes de un fotograma, donde la luz se desvía más que la que pasa por el objetivo cerca del eje óptico. Hay dos tipos básicos de aberraciones cromáticas (CA): lateral (izquierda/derecha) y longitudinal (delante/detrás).
Olympus examina muchos factores diferentes del bokeh cuando produce objetivos, incluyendo la CA. «Los ingenieros ópticos de Olympus son especialmente críticos con el diseño del bokeh. Al principio del proceso de diseño del objetivo, los ingenieros separan el bokeh en varios componentes: forma, nivel de homogeneización del color en el interior y color en el contorno del bokeh. Una vez que se determina el objetivo de cada parámetro, se puede empezar a trabajar en el diseño de la óptica»
El objetivo Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D muestra una ligera aberración cromática.
Esta CA puede aparecer y aparecerá en las formas desenfocadas y puede «colorear» un poco el bokeh. La CA lateral coloreará los bordes de un objeto, incluyendo los bordes de un disco desenfocado. La CA longitudinal producirá un tinte de color en todo el disco. Cuanto más se corrija la CA de un objetivo, menos franjas de color se verán en las regiones enfocadas y desenfocadas de una fotografía.
Astigmatismo
Según Sigma, «los diseñadores e ingenieros prestan atención al bokeh en el proceso de diseño. diseñan las láminas de apertura redondeadas para crear un bokeh más bonito y la nitidez del objetivo para equilibrar entre la nitidez óptima y el bonito bokeh. Para representar un bonito bokeh, nuestros ingenieros intentan no sólo minimizar el viñeteado, la aberración astigmática y cromática, sino que también buscan el mejor equilibrio para la distribución de la concentración del bokeh en la fase de desarrollo»
Es posible que haya oído a su óptico decir la palabra «astigmatismo» durante un examen ocular, y si le pidiera que se lo explicara, podría quedarse profundamente dormido en sólo unos momentos. Básicamente, el astigmatismo es un defecto en una lente que afecta a la capacidad de ésta para enfocar con precisión la luz que entra en diferentes ángulos y longitudes de onda. A menudo, un objetivo puede producir una imagen más nítida en algunas regiones que en otras.
La conclusión es que esto puede tener un efecto sobre la forma y las características no sólo de sus sujetos, sino también de su bokeh.
Los objetivos con bokeh ajustable
Hay algunos objetivos en el mundo con sistemas que permiten al fotógrafo ajustar específicamente la forma en que el objetivo representa las áreas desenfocadas. Estos objetivos incluyen:
Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D – DC = Control de desenfoque
Nikon AF DC-NIKKOR 135mm f/2D – DC = Control de desenfoque
Sony 135mm f/2.8 – STF = Smooth Trans Focus
Fujifilm XF 56mm f/1.2 R APD – APD = Filtro de apodización
Sigma 135mm f/2.8 YS – Sistema de enfoque
Los NIKKOR consiguen un bokeh manipulado ajustando la SA del objetivo para controlar la distribución de la luz en los discos desenfocados del primer plano y del fondo. Según Nikon, su sistema patentado de control del desenfoque se ha combinado con su innovador sistema de enfoque posterior para «conseguir el objetivo ideal aceptado por todos aquellos que exigen nitidez o quieren utilizar el primer plano desenfocado, y para los que piden un fondo desenfocado suave.» El diseño cuenta con un «grupo DC» móvil de lentes que puede cambiar de posición dentro del objetivo sin afectar al astigmatismo y a la CA.
El objetivo Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D muestra cambios sutiles en el bokeh del primer plano y del fondo al pasar por sus ajustes de control de desenfoque, desde el frontal hasta el neutro y el posterior.
Los objetivos Sony y Fujifilm utilizan un «filtro de apodización inversa» para ajustar las cualidades de las zonas desenfocadas. El filtro es básicamente un filtro de densidad neutra radial graduado incorporado que tiene bordes más oscuros que el centro; viñeteado artificial en cierto sentido. Esto ayuda a suavizar el borde de los discos de bokeh-para lograr lo contrario del efecto de burbuja de jabón.
Basado en la investigación sobre el objetivo Sigma más antiguo, parece que había un control diseñado para ayudar en el enfoque macro, pero un efecto secundario de ese control era el ajuste de SA.
Ingeniería del bokeh en el diseño de la lente
¿El bokeh simplemente sucede? Tiene curiosidad por saber si los fabricantes de objetivos diseñan las lentes teniendo en cuenta el bokeh, o si hay otras prioridades que pesan más que la forma en que un objetivo representa las regiones desenfocadas, como la eliminación de la SA, la nitidez, la reproducción del color, etc.? Al hablar con 17 fabricantes de objetivos diferentes, es evidente que su enfoque del bokeh en la fase de diseño varía enormemente en cuanto a su énfasis y ejecución.
Tokina dice: «Las principales preocupaciones son la nitidez, el contraste y la aberración cromática (o la falta de ella). Así que la respuesta corta es que no es que el bokeh se produzca sin más, sino que es una consideración secundaria que normalmente se maneja en la mecánica/apertura del objetivo.»
Por supuesto, con objetivos conocidos por un efecto bokeh particular, como el Petzval y algunos objetivos Lensbaby, la misión es el bokeh. Mamiya, que diseña sus objetivos de hoja con Schneider-Kreuznach, afirma que el bokeh es una consideración de diseño, pero no la más importante.
La limpieza del elemento trasero de este objetivo eliminó las feas manchas en el bokeh.
Como en casi todo hoy en día, los ordenadores están muy involucrados en el diseño de las ópticas y también en la representación del bokeh. Antes de los ordenadores, los cálculos se hacían a mano. En 1956, Fujifilm creó el primer ordenador doméstico de Japón, el FUJIC, para diseñar objetivos. El ordenador se encuentra ahora en el Museo Nacional de Naturaleza y Ciencia de Tokio.
El Grupo de Desarrollo de Lentes de Canon compartió lo siguiente: «Para conseguir una alta calidad de imagen, Canon utiliza su propio y exclusivo software de simulación en la fase de diseño, para confirmar cómo cambia el bokeh en diferentes condiciones de disparo, como la distancia al sujeto y el ajuste de apertura.» La empresa no quiso hablar de los detalles del diseño de sus objetivos en relación con el bokeh, pero Canon sí dijo que es notable que los ingenieros ópticos «utilicen un software de simulación por ordenador para predecir y confirmar el impacto del diseño de un objetivo en las características del bokeh. Este es el mismo proceso que se utiliza para derivar nuestras curvas de rendimiento MTF en los objetivos de Canon, y es interesante saber que la simulación por ordenador se utiliza no sólo para trazar el contraste y la resolución previstos que puede producir un determinado diseño de objetivo, sino incluso sus características de área desenfocada»
El software especialmente diseñado por Leica optimiza más de 50 parámetros en el diseño óptico con una precisión de hasta la longitud de una onda de luz (0,5 micrómetros) para ayudar en la tarea de eliminar todas las aberraciones. Además, muchos objetivos Leica tienen elementos asféricos. Esta precisión es importante cuando los objetivos se pulen con una precisión de 1/2000mm (1.000 veces más fino que un cabello humano).
El puente de Brooklyn se enfoca con el objetivo Fujifilm XF 90mm f/2 R LM WR.
Probando el bokeh
La goma se encuentra con el camino, por así decirlo, cuando el objetivo se construye realmente y se crea una imagen. La simulación por ordenador tiene sus límites cuando se trata del diseño óptico. «Debido a la diversidad inherente del bokeh», pasamos de la simulación basada en el diseño a la evaluación basada en prototipos y muestras de ingeniería en el entorno del laboratorio, y luego a una prueba de campo cuando las muestras finales con herramientas están disponibles. En cada etapa, encontramos algo en la realidad. En definitiva, la simulación asistida por ordenador es un proceso inseparable del diseño; sin embargo, eso no cubrirá todo el terreno de las condiciones de disparo en la vida real», según Tamron. Además, según la compañía, «tenemos que hacer un seguimiento hasta la prueba de campo final para asegurarnos de que todo está bien controlado»
Olympus diseña de forma similar: «El diseño del bokeh se consigue, en última instancia, simulando cómo cambia el bokeh tanto en el primer plano como en el fondo cuando se varía la distancia de la cámara al objeto mientras la óptica está fija a una distancia focal específica. Este proceso se repite en toda la gama focal del objetivo hasta que los ingenieros están satisfechos con los resultados. Antes de que un objetivo llegue a la fase de producción en serie, los diseñadores ópticos utilizan un ejemplo de preproducción del objetivo en situaciones reales para validar su diseño. Es en este punto donde los ingenieros pueden asegurarse de que el bokeh creado es el mismo aspecto suave y natural determinado por la simulación.»
Mantenga el bokeh en perspectiva
Durante casi 20 años, por cada conversación y página web sobre la nitidez de los objetivos, ha habido una conversación y página web sobre el bokeh. Ni la nitidez, ni el bokeh, suelen ser el tema de una fotografía, pero ciertamente son el catalizador de muchas discusiones.
Jugar con el bokeh, crearlo o capturarlo puede ser divertido. Definitivamente, siéntase libre de explorar el bokeh con sus objetivos. Sólo tenga en cuenta que si usted encuentra que su objetivo favorito está produciendo bokeh que es arremolinado, cremoso, burbujeante, bokethereal , bokehlishious, bokehrama, bokeawesome, bokehgross, bokehyuck, o bokehugly, trate de no perder el tema para el fondo a menos que el fondo es una mancha de bokeh realmente feo.