Explicación práctica del modo dórico, parte 1

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Todo guitarrista serio se encuentra inevitablemente con los modos mientras perfecciona sus habilidades de improvisación. Desafortunadamente, los modos a menudo confunden y a su vez no se usan mucho porque no se entienden. El objetivo de la primera parte de este artículo es simplificar el modo dórico, eliminando la confusión y proporcionando algunos consejos de práctica. La parte 2 explicará por qué usamos el dórico, y qué progresiones de acordes llevan a que el dórico sea aplicable.

Primero, fíjate en el final del párrafo anterior. Me he referido al modo dórico como una escala. ¿Por qué? En parte porque ya me estoy cansando de teclear D-o-r-i-a-n, pero también porque para que lo utilicemos cuando improvisemos, debemos pensar en él como una escala más -muy parecida a la escala mayor, y aún más a la escala menor-.

De hecho, todo lo que el dórico es en el nivel más básico es una escala menor con una nota «alterada». En otras palabras, tocamos una escala menor con una nota elevada -la 6ª, en medio paso- y tenemos el dórico.

Por ejemplo, si tocamos una escala de La menor, nuestras notas serían A-B-C-D-E-F-G (exactamente lo mismo que Do mayor, pero empezando en La). Para hacerla dórica, basta con subir medio paso la 6ª nota: A-B-C-D-E-F#-G.

¿Cómo podemos utilizar esto en nuestra forma de tocar? Voy a ofrecer dos sugerencias, siendo esta última mi modo de elección. Juego de palabras.

Primero, podemos encontrar una escala que ya conozcamos y que contenga todas las notas que ahora sabemos que componen la escala de La Dórica. Para ahorrar un montón de conjeturas y comprobaciones, me adelantaré y lo diré: una escala de Sol mayor tiene todas las mismas notas que la de La Dórica. La única diferencia es que, para tocar una escala de sol mayor, se acostumbra a empezar en sol (sol, b, c, d, fa). Todas las notas son las mismas, así que uno podría simplemente tocar una escala de Sol mayor sobre una progresión de acordes que hayamos considerado adecuada para el dórico, y todas las notas probablemente sonarían bien. ¿Sólo bien?

Sí, en realidad sólo sonaría bien si utilizamos el método anterior, porque no estamos pensando realmente en una forma que beneficie a un guitarrista, o a cualquier persona que improvise. La razón es que si usamos el método anterior, no estamos tocando realmente el dórico. Si simplemente tocamos una escala de sol mayor sobre una progresión considerada «la dórica», naturalmente acentuamos las notas fuertes en la escala de sol mayor porque eso es lo que estamos acostumbrados a hacer. Como resultado, no acentuamos las notas importantes y perdemos la sensación dórica general.

Prefiero acercarme al dórico (y a todos los modos) de una manera diferente: añadiendo las «notas dóricas» en una escala pentatónica menor.

Por ejemplo, si nos dicen que usar la escala dórica de La sonará bien al solear sobre una determinada progresión, debemos recordar primero que el dórico es un modo menor, y que la escala pentatónica menor suena bien sobre cualquier modo menor (el menor es en realidad un modo en sí mismo: el eólico). En otras palabras, no puedes equivocarte al usar la pentatónica menor de La sobre una progresión en la que el dórico de La sería apropiado. Esto se debe a que la nota que hace que una escala menor sea diferente de una escala dórica (la 6ª) no está en una escala pentatónica menor -la pentatónica menor sólo toma las notas 1ª, 3ª, 4ª, 5ª y 7ª de una escala menor.

Con esto en mente, nuestro primer paso al resolver en la dórica debería ser localizar las formas de la escala pentatónica de la menor. A partir de ahí, simplemente empieza en un A (quizás el 5º traste de tu cuerda E baja) y cuenta hacia arriba la pentatónica hasta que llegues a la 5ª (A es el 1, C es la 3ª, D es la 4ª, y E es la 5ª). Para añadir la «nota dórica» simplemente añade otra nota un paso entero más arriba de la 5ª. En el caso de La Dórica, esa nota será Fa#. Ahora tenemos A-C-D-E-F# – todo lo que tenemos que hacer es añadir la 2ª, B (porque no ocurre ya en la pentatónica menor) y tenemos todas las mismas notas discutidas en el primer método. Al utilizar este método, tu improvisación sonará lógica y organizada, y el dórico se convierte en una sensación más dentro del paraguas de la menor.

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