Rythme dans les poèmes
Le rythme dans les poèmes est mieux décrit comme un modèle de récurrence, quelque chose qui se produit avec régularité. Les poètes utilisent les éléments suivants pour créer le rythme :
- Répétition – la répétition des mots crée le rythme. Exemples : « O Capitaine ! » de Walt Whitman. Mon capitaine ! » et « Beat ! Beat ! Drums ! » sont deux exemples de répétition créant un rythme dans les poèmes.
- La longueur des lignes – La longueur standard des lignes permet à un poème de s’écouler de manière fluide ; briser le flux avec des lignes plus courtes ou plus longues interrompt le flux et crée un rythme qui lui est propre. Par exemple, « Dover Beach » de Matthew Arnold varie la longueur des lignes pour renforcer l’humeur de tristesse.
- Mètre et longueur des lignes – Les poètes n’ont pas besoin de varier la longueur des lignes pour créer un rythme spécifique. Le pentamètre, cinq ensembles de deux syllabes suivant un motif accentué non accentué (appelé iamb), est le mètre le plus courant, suivi du tétramètre, quatre ensembles des iambes susmentionnés. Comparez le rythme d’un sonnet shakespearien, écrit en pentamètre iambique, à celui du poème « To His Coy Mistress » d’Andrew Marvell. Si ce genre de choses vous passionne vraiment, réécrivez chaque poème dans la forme de l’autre et notez les différences. Quand vous en serez au point où vous penserez que rien de ce qui concerne le rythme et le mètre en poésie ne vous étonnera, jetez un coup d’œil à » My Papa’s Waltz » de Theodore Roethke, écrit en trimètre iambique, le même mètre qu’une valse (je vous ai dit que vous seriez étonné).
- Pauses – Les poètes manipulent le rythme avec des lignes terminées – lorsque les phrases des poèmes se terminent naturellement à la fin des lignes ; des lignes run-on – lorsque la phrase se prolonge dans la ligne suivante ; et des enjambées – lorsque la phrase se termine au milieu de la ligne.
Rythme contre mètre
Il est facile de confondre le rythme et le mètre en poésie. Le mètre est le plan de base de la ligne ; les rythmes sont la façon dont les mots s’écoulent réellement, souvent avec le mètre, mais parfois en variant de celui-ci.
Je vais utiliser une analogie avec le football. Au football, l’entraîneur appelle un jeu – c’est le mètre. Au fur et à mesure que le jeu se développe, les joueurs peuvent procéder à des ajustements individuels – un running back peut couper à l’intérieur, un wide receiver peut rompre son parcours ou un quarterback peut brouiller les pistes, par exemple – c’est le rythme. Tout comme une équipe de football qui ne fait aucun ajustement perdrait tous les matchs, un poète qui ne fait aucun ajustement dans son mètre produit des poèmes perdants.
Exemples
Le mètre est le schéma des syllabes accentuées et non accentuées dans un poème – chaque ensemble de syllabes est appelé un pied. Le nom du mètre est basé sur ce motif et la longueur du vers-trimètre, tétramètre, pentamètre, hexamètre et heptamètre. Voici les pieds les plus courants:
- Iamb – un iamb est constitué d’une syllabe non accentuée suivie d’une syllabe accentuée. Parce qu’il imite le rythme naturel de la langue, il est le plus courant. Toute anthologie de poésie contiendra plus de pentamètre iambique que n’importe quel autre mètre.
- pyrrhique – un pyrrhique est un pied avec deux syllabes non accentuées.
- spondée – un pied avec deux syllabes accentuées est une spondée.
- trochée – un pied avec une syllabe accentuée suivie d’une syllabe non accentuée est une trochée.
- anapeste – un anapeste est constitué de deux syllabes non accentuées suivies d’une syllabe accentuée.
- dactyle – un dactyle est constitué d’une syllabe accentuée suivie de deux syllabes non accentuées.
Lecture complémentaire
Mon grand merci à John Frederick Nims et à David Mason pour leur explication inégalée de la poésie dans Western Wind. Pour plus d’analyse de la poésie, consultez le guide d’étude sur les procédés poétiques ou les autres articles de cette série sur les procédés sonores en poésie.
Ce billet fait partie de la série : Guide d’étude sur les procédés sonores en poésie
Les procédés sonores et la forme sont des outils puissants dans la ceinture à outils du poète. Voici comment les maîtres les utilisent.
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