Des points saillants hors foyer particuliers apparaissent dans les photographies depuis que les premières photos ont été prises à travers des objectifs. En 1997, le magazine Photo Techniques a introduit le mot « bokeh » dans la langue vernaculaire du monde de la photographie et les zones hors foyer des photographies ont été scrutées depuis lors. Avant l’apparition de ce terme, il y avait certainement des discussions sur l’esthétique des reflets spéculaires hors foyer d’une photographie, mais jusqu’en 1997, il n’y avait pas de bon mot dans la langue anglaise pour décrire le phénomène. Le mérite revient à Mike Johnston, aux rédacteurs d’articles Carl Weese, John Kennerdell et Oren Grad, à Internet et à un mot que personne ne peut s’entendre sur la façon de prononcer, d’avoir créé un engouement pour les arrière-plans flous.
Aujourd’hui, il existe des entreprises de vidéo et de photographie, des films, des logiciels, des plug-ins Photoshop, des festivals de cinéma, des oreillers à jeter, une page Facebook, des plaques de découpe créatives pour couvrir votre objectif, des plaques Waterhouse, des applications iPhone et bien d’autres choses encore nommées « Bokeh ». Un smartphone a récemment vanté sa capacité à produire du « bokeh » comme un argument de vente pour son appareil photo intégré. D’autres appareils photo de smartphones ont des algorithmes dans leur cerveau électronique qui peuvent créer un bokeh artificiel sur les images lorsque leurs objectifs ne parviennent pas à produire cet effet. Il existe même un site web sur la nutrition qui propose un article sur l’utilisation du bokeh dans la photographie alimentaire. Au moment de mettre sous presse, il y a plus de 1,1 million d’images sur Instagram avec le hashtag bokeh. Getty Images propose plus de 51 000 photos de bokeh à choisir si vous avez besoin de bokeh dans votre vie en ce moment. Faites une recherche Google sur « Qu’est-ce que le bokeh ? » et vous obtiendrez plus de 3,5 millions de résultats – et plus de 10 000 si vous utilisez des guillemets.
Eclaircissons quelques points avant de nous plonger dedans.
« Bokeh » est un mot anglais qui est une traduction du mot japonais « » ou « » qui signifie : flou – spécifiquement flou hors-focus. Alors, pourquoi ne pas utiliser le mot « flou », déjà bien établi ? Parce que le simple mot anglais « blur » peut également s’appliquer au flou de mouvement. En outre, le mot bokeh englobe également le mot japonais « » qui signifie « qualité du flou ». Ainsi, bokeh est plus que le flou, c’est un mot utilisé pour décrire la qualité esthétique du flou. En raison de cette double signification, vous pouvez dire « Cette photo a du bokeh » et vous pouvez également dire « Cette image a un bokeh très agréable ». La traduction de ces deux énoncés est la suivante : » Cette photographie présente des reflets spéculaires qui ne sont pas au point « , et » Les zones hors foyer de cette photographie sont agréables à l’œil. «
Le mot est un nom. Il ne prend la majuscule que lorsqu’il commence une phrase. « Bokeh » n’est pas un nom propre.
Comment le prononce-t-on ? La plupart des gens disent qu’il se prononce « bow » (comme un nœud papillon) et « keh » (comme le « ke » de Kelvin) avec une accentuation égale sur chaque syllabe. Photo Technique a ajouté le « h » au mot « boke » pour aider les lecteurs à le prononcer correctement comme ils le comprenaient. Cependant, sont plusieurs articles sur Internet de locuteurs japonais qui disent que la dernière syllabe devrait être prononcée comme « kay. »
Donc, vous pourriez vouloir choisir une prononciation, faire la vôtre, ou simplement sauter le mot tous ensemble et dire, « Out-of-focus blur. »
Voir la section des commentaires, ci-dessous, où Mike Johnston lui-même parle de l’origine du mot. B&H aimerait remercier M. Johnston d’avoir pris le temps de revoir l’article et de le commenter.
L’autre chose qui alimente l’obsession du bokeh est le fait que l’œil humain, en raison de son excellente profondeur de champ, fait un mauvais travail pour créer le genre de bokeh que de nombreux spectateurs aiment voir dans les photographies ou les films. Par conséquent, le gros bokeh dans les photographies est, en quelque sorte, une expérience visuelle unique que l’on ne peut vivre qu’en regardant une image capturée à travers un objectif optique.
Photographies © Todd Vorenkamp
Bokeh
Si des portions d’une image ne sont pas nettes, c’est du bokeh. Bien sûr, si ce qui est flou est purement noir ou purement blanc, vous ne le verrez peut-être pas. Mais, en général, vous ne devez pas trop y penser. Même si le plan focal d’un objectif est très fin (voir cet article sur la mise au point), lorsque vous photographiez des sujets éloignés, la totalité de l’image peut être mise au point. Les régions hors foyer se produisent lorsque des parties du premier plan ou de l’arrière-plan se trouvent en dehors de la profondeur de champ (DOF) de l’objectif.
Le bokeh en tant que sujet
L’une des anomalies du bokeh, lorsque vous considérez la quantité d’attention que le bokeh reçoit (coupable en vertu de l’écriture de cet article), est qu’il est rarement le sujet de la photographie. Par conséquent, nous devrions probablement nous demander pourquoi il reçoit autant d’attention.
Le bokeh comme sujet dans cette photo, prise avec un objectif Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D.
En termes généraux, le bokeh peut être l’un des quatre éléments d’une photographie :
1. Le sujet : généralement une image abstraite comprenant des reflets spéculaires hors foyer
2. Une partie du sujet : l’image cliché du bokeh en tant que partie du sujet est la tasse ou le bol dans lequel » coulent » des lumières de vacances
3. Un complément à la photographie
4. Une distraction par rapport à la photographie.
Complément ou distraction ?
Lorsque des parties du premier plan et de l’arrière-plan sont en dehors du DOF de l’objectif, la lumière qui se réfléchit sur les objets de ces régions sera reproduite sous forme de cercles au niveau du plan image. L’article DOF lié ci-dessus contient une discussion approfondie sur les cercles de confusion. C’est ce qui se passe dans l’image qui vient d’être décrite ; les points de lumière ne sont pas focalisés en un point précis au niveau du plan image en raison du fait que l’objet est en dehors de ce qui est focalisé pour l’objectif.
Le bokeh est le rendu visuel des cercles de confusion.
Lorsqu’un point de lumière est au niveau du plan focal (illustration du milieu), il est reproduit comme un point de lumière au niveau du plan image. Si le point se trouve à l’avant ou à l’arrière du plan focal, il est reproduit comme un cercle – et non comme un point.
Selon la conception des éléments de l’objectif et la forme de l’ouverture de l’objectif, le bokeh aura des caractéristiques distinctes. Ces caractéristiques feront, en général, l’une des trois choses suivantes : compléter l’image, être un non-facteur dans l’image, ou distraire du sujet. Les interprétations sur l’interaction des zones hors foyer d’une image sont aussi subjectives que la photographie elle-même. Certains trouvent certaines formes de bokeh agréables, d’autres les trouvent distrayantes. Quoi qu’il en soit, c’est subjectif. Lorsque quelqu’un utilise les termes » mauvais bokeh » ou » bon bokeh « , sachez que vous entendez une opinion, pas un fait.
En tant que photographe, vous pouvez vouloir expérimenter avec vos objectifs et déterminer lesquels produisent un bokeh agréable ou non distrayant pour votre œil. Vous pourriez aussi trouver que certains objectifs produisent un bokeh qui vous fait grimacer. Cela ne veut pas dire qu’un objectif particulier est meilleur ou pire qu’un autre ; il rend simplement les points saillants hors foyer d’une manière différente. Certains objectifs légendaires sont connus pour leur netteté et leur rendu des couleurs, mais sont fortement critiqués pour leurs performances en matière de bokeh. À l’inverse, il existe des objectifs pas si géniaux qui créent un bokeh magnifique.
L’essentiel ici ? Connaître vos objectifs et savoir comment exploiter leurs forces et éviter leurs faiblesses. Les portraits à faible profondeur de champ exigent généralement un bokeh agréable. Cependant, à moins que vous ne soyez principalement un tireur de portraits, mon conseil serait de ne pas faire du bokeh une grande partie de vos critères d’achat d’objectifs, à moins que les abstractions hors foyer ne soient votre genre photographique de prédilection ou que vous fassiez un projet d’école d’art sur le sujet.
Le bokeh est une fonction de la conception de l’objectif
La conception optique d’un objectif – comment les lentilles sont moulées, polies et placées – et la conception du diaphragme d’ouverture sont responsables de la façon dont le bokeh est rendu dans une image. Les prochaines parties de cet article traiteront de la façon dont le bokeh est créé, mais si vous lisez ceci et avez envie d’un regard encore plus technique sur le bokeh, n’hésitez pas à absorber ce document lié de nos amis du vénérable fabricant d’objectifs, Zeiss Camera Lens Division, intitulé Depth of Field and Bokeh, par H.H. Nasse.
Pour les besoins de cet article, essayons de garder la conversation relativement basique, car la plupart d’entre nous veulent passer leur temps à faire des photos et non à concevoir, mouler, polir à la main ou produire des objectifs photographiques faits maison.
Aperture et forme
Selon Schneider Optics, » Parfois, les bonnes choses arrivent tout simplement. Un bon bokeh pourrait aussi simplement arriver, mais il peut aussi être conçu. La forme du diaphragme est l’un des aspects à prendre en compte. »
Si vous avez lu mon article sur les effets d’étoile, vous savez que la diffraction causée par la forme du diaphragme d’ouverture déterminera la forme de la lumière passant à travers ledit diaphragme. La même diffraction s’applique à la forme de la lumière hors foyer.
Sur les objectifs à ouverture variable, le diaphragme sera constitué de plusieurs lames qui se dilatent ou se contractent, en fonction de l’ouverture sélectionnée. L’ouverture du diaphragme de l’objectif est généralement conçue pour former un cercle. Le fait que plusieurs sections forment le cercle signifie qu’il ne s’agit pas d’un cercle géométriquement parfait. Certaines lames du diaphragme sont arrondies pour maximiser la simulation d’un cercle. Cependant, moins le diaphragme a de lames, plus il est difficile de former un cercle, indépendamment des bords arrondis.
Vous pouvez voir que l’ouverture à 7 lames de l’objectif Fujifilm XF 90mm f/2 R LM WR crée un heptagone lorsque l’objectif est arrêté de f/2 à f/16.
Donc, par exemple, un objectif à cinq lames d’ouverture produira, parfois subtilement, des reflets hors foyer en forme de pentagone, ou bokeh. En fonction de votre esthétique, cela peut être bienvenu ou répréhensible. Plus le diaphragme possède de lames, plus le bokeh apparaîtra circulaire, en particulier lorsque la lumière traverse le diaphragme près de l’axe optique de l’objectif. Dans l’optique d’un bokeh circulaire, certaines optiques, comme les objectifs XEEN de Rokinon, comportent des diaphragmes à 11 lames dans le but de maximiser la rondeur, même lorsqu’ils sont arrêtés.
Michael J. Hussmann, dans le magazine Victor d’Hasselblad, déclare : » À partir de disques de flou en forme de polygone, plutôt que ronds, on peut facilement déterminer le nombre de lames du diaphragme. Ces formes sont rarement distrayantes, cependant, et l’augmentation du nombre de lames n’améliore pas le bokeh autant que cela vaille la peine de s’en préoccuper. »
Certains objectifs plus anciens ont des lames d’ouverture qui forment une sorte de diaphragme en forme d’étoile ninja qui conduit à une forme de bokeh distinctive. Pour les photographes excentriques, vous pouvez créer votre propre forme de bokeh en découpant un motif de votre choix dans un morceau de papier de construction noir et en recouvrant votre objectif avec. Il existe de nombreuses vidéos de bricolage en ligne, qui proposent différentes idées créatives de formes de bokeh, mais si vous préférez éviter le projet artisanal, vous pouvez simplement acheter le kit DIYP Bokeh Masters ou le Lensbaby Creative Aperture Kit 2. Notez que ces formes personnalisées fonctionnent mieux avec des zones floues lumineuses dans la photo, comme des lumières artificielles en dehors du DOF. Si votre zone hors-foyer est dépourvue de petites régions lumineuses, vous ne verrez probablement pas ces formes reproduites distinctement dans le bokeh.
Une plaque de Waterhouse en forme d’étoile donne au bokeh de l’objectif Petzval 85mm f/2.2 de Lomography une forme étoilée.
Pour en revenir à la forme de l’ouverture du diaphragme, plus l’ouverture est large, plus le diaphragme sera rond. À son ouverture maximale, le diaphragme est aussi rond qu’il le sera. Plus l’ouverture est étroite, plus la forme du diaphragme, s’il a une forme, serait prononcée.
Le simple fait de mettre vos doigts devant un objectif change les caractéristiques du bokeh.
Pas d’ouverture : L’objectif à miroir
L’objectif catadioptrique ou à miroir, essentiellement un télescope à réflecteur, produit des formes hors foyer distinctives populairement appelées « bokeh en beignet ». Les objectifs à miroir n’ont généralement pas d’ouverture de diaphragme réglable. La forme distinctive du bokeh provient de la conception de l’objectif et du placement du miroir réfléchissant au centre de l’image. La lumière entre dans le tube optique, passe par un petit miroir et frappe un miroir concave à l’arrière du tube. La lumière est focalisée vers le petit miroir et réfléchie à travers un trou dans le miroir concave où est monté l’appareil photo ou l’oculaire.
Bokeh en forme de beignet provenant d’un lampadaire LED, capturé avec un objectif Nikon Reflex-NIKKOR 500mm f/8 (New).
Le résultat est un bokeh avec un bord lumineux et un centre relativement sombre. Certaines personnes adorent cet effet. D’autres le méprisent. N’oubliez pas que la qualité du bokeh est subjective.
Aperture : Profondeur de champ
Il n’y a rien de magique ici, plus la profondeur de champ (DOF) de l’objectif est faible, plus de régions de l’image seront floues. Une DOF plus longue gardera une plus grande partie de l’image au point et vous donnera moins de régions floues.
Changer l’ouverture modifie la profondeur de champ et la forme du diaphragme d’ouverture pour changer les caractéristiques du bokeh, dans cette série d’images de l’objectif Fujifilm XF 56mm f/1.2 R.
La DOF et la forme de l’ouverture se combinent pour affecter les caractéristiques et la prévalence du bokeh. Une ouverture plus étroite vous donne un DOF plus long et plus de forme de diaphragme dans le bokeh. Une ouverture plus large donne un DOF moins profond et un bokeh plus arrondi.
Vignettage optique : Effet œil de chat
À grande ouverture, la lumière entre dans le diaphragme d’ouverture à partir d’un large éventail d’angles. La lumière passant le long de l’axe optique de l’objectif n’aura pas à être réfractée pour rencontrer le capteur d’image. La lumière entrant par le bord de l’objectif doit être courbée vers le capteur. En raison de la variation des angles de la lumière lorsque l’on se déplace du centre de l’image vers les bords, la forme du bokeh change. Au lieu de cercles concentriques formés sur ou près de l’axe optique, la lumière entrant sous un angle forme un bokeh elliptique. Ces ellipses sont connues sous le nom de » bokeh en œil de chat « , car leur forme ressemble à la pupille des félins.
La forme du bokeh change très légèrement à mesure que le remorqueur et la péniche remontent la rivière, dans cette série d’images prises avec un objectif Nikon AF DC-NIKKOR 105 mm f/2D.
En partant du milieu du cadre, l’introduction du bokeh en forme d’ellipse peut provoquer un » effet tourbillon » dans l’image. Certains objectifs sont spécifiquement conçus pour produire cet effet bokeh tourbillonnant, comme l’objectif Petzval 85mm f/2.2 de Lomography (disponible en montures Nikon et Canon). La reprise du design du Petzval par Lomography a été motivée par le désir de créer un objectif avec cet effet bokeh. « Pour les objectifs Petzval Art Lenses, nous avons été inspirés de les créer en nous basant sur notre amour pour le bokeh tourbillonnant spécial que donnent les objectifs Petzval. Le bokeh faisait donc partie de notre inspiration pour ces objectifs afin de créer de nouveaux objectifs Petzval, qui donnent le même bokeh tourbillonnant spécial », explique un représentant de Lomography.
L’objectif Petzval 85mm f/2.2 de Lomography est connu pour son bokeh intentionnellement tourbillonnant.
Un autre objectif tourbillonnant est la famille d’objectifs Helios-44, fabriqués dans l’ancienne Union soviétique. Les objectifs Helios étaient basés sur une conception Zeiss Biotar, également connus pour leur bokeh tourbillonnant.
Aberration sphérique
Les ombres irrégulières des formes bokeh sont déterminées par la quantité d’aberration sphérique (SA) dans l’objectif. SA est l’effet optique causé lorsque la lumière entrant dans les lentilles à différentes distances du centre optique est plus réfractée que la lumière passant par le centre optique. En ce qui concerne l’AS, Fujifilm déclare : » Une chose à noter est que le beau bokeh est l’effet d’un beau contraste entre la zone de défocalisation lisse et la zone de mise au point nette. »
L’aberration sphérique fait que les rayons lumineux se propagent de manière inégale et créent des variations dans l’ombrage du disque.
Si la lentille est conçue parfaitement, toute la lumière qui entre dans la lentille, quelle que soit la distance par rapport au centre optique, converge en un seul endroit – pas de SA. Avec une lentille dépourvue de SA, le cercle des disques de confusion sera uniformément ombragé sur tout le disque. Si le SA est sous-corrigé, il provoque une augmentation de la lumière vers le centre du disque – une distribution gaussienne de la lumière. Les disques hors foyer seront plus lumineux au centre que sur le bord. Enfin, si les disques ont plus de lumière vers les bords du disque, les aberrations sphériques sur-corrigées, vous obtiendrez ce que l’on appelle l’effet bokeh « bulle de savon ». Ce bokeh ressemble au bokeh en beignet susmentionné causé par les lentilles à miroir, mais il est créé par les aberrations, et non par le blocage de la lumière par un miroir.
Les saveurs des aberrations sphériques. La surcorrection entraîne une accumulation de lumière près des bords. La sous-correction de l’AS laisse plus de lumière au centre. Certains sites Web les qualifient de » mauvaises, neutres et bonnes « , mais ces termes sont subjectifs.
Le hic avec l’AS est que, si vous la sous-corrigez ou la sur-corrigez, vous obtiendrez l’effet opposé de distribution de la lumière avant et après le point de focalisation. Par conséquent, un objectif sur-corrigé qui provoque le bokeh en bulles de savon à l’arrière-plan aura des zones hors foyer au premier plan avec une concentration de lumière au centre des disques, et vice versa pour les aberrations sous-corrigées.
Si vous lisez d’autres articles sur le bokeh, vous constaterez que c’est un autre domaine où l’opinion sur le bokeh est jetée dans le mélange. La position populaire est que le bokeh avec des bords lumineux est médiocre, le bokeh avec un centre lumineux est merveilleux, et l’ombrage neutre du bokeh des objectifs avec SA corrigés est, eh bien, neutre. Encore une fois, ce n’est que l’opinion de quelqu’un.
Certains photographes ont envie de l’effet bokeh en bulle de savon dans leurs images. En fait, certains objectifs, tels que le Meyer-Optik-Gorlitz Trioplan 100mm f/2.8, sont connus pour créer cet effet. D’autres photographes détestent les bulles. Et, comme mentionné ci-dessus, des bulles de savon à l’arrière-plan signifient des disques gaussiens au premier plan, vous devez donc vous préparer à ces deux types de régions hors foyer si l’objectif n’est pas entièrement corrigé.
Éléments d’objectif asphériques
Les concepteurs d’objectifs essaient généralement de combattre les AS et de créer des objectifs » parfaits « . Une façon de supprimer les aberrations est d’utiliser des lentilles asphériques. Une lentille sphérique est une lentille qui est virtuellement taillée dans une sphère, d’où son nom. Une lentille asphérique a une forme complexe dont la courbure change en fonction de la distance au centre optique. Vous ne pouvez pas découper une sphère et créer une lentille asphérique. Les lentilles asphériques sont beaucoup plus compliquées et coûteuses à fabriquer que leurs homologues sphériques. Votre objectif est-il doté d’un verre asphérique ? De nombreux objectifs contenant ces éléments spécialement conçus ont généralement une nomenclature dénotant l’utilisation des éléments asphériques.
Les éléments asphériques peuvent également influencer le rendu des régions hors foyer en introduisant ce que l’on appelle le bokeh » en anneau d’oignon « . Cet effet apparaît comme une texture d’anneaux sur les disques bokeh et est causé par de très légers défauts de la surface de l’objectif. Ajoutons à cela que ces imperfections peuvent provoquer une diffraction et donner lieu à différentes textures sur les disques.
Un bokeh en anneau d’oignon produit par l’objectif Fujifilm XF 35mm f/1.4 R
Lorsqu’on l’interroge sur le bokeh et la fabrication des objectifs, Panasonic répond : » Une technologie unique qui est déployée pour le LUMIX G Leica DF Nocticron 42,5mm f/1.2 ASPH. Power O.I.S. (ainsi que le LUMIX G Leica DG Summilux 15mm f.17 ASPH. et les objectifs des LUMIX DMC-FZ1000 et LUMIX DMC-LX100) est un processus unique de fabrication des moules utilisés pour produire nos optiques asphériques. Auparavant, les optiques asphériques devaient être meulées à la main. Aujourd’hui, elles sont moulées, et le moule est créé à l’aide d’un tour qui alèse la forme de l’objectif. Ce processus laisse des cercles concentriques dans le moule qui sont à leur tour pressés dans le verre. Ces anneaux peuvent être vus dans la zone bokeh de nombreux objectifs et certains l’appellent le bokeh « anneau d’oignon ». Notre processus exclusif de fabrication d’objectifs exige un polissage manuel de ces moules pour éliminer les anneaux du moule. Cela nous donne l’aspect d’une lentille asphérique meulée à la main pour une fraction du coût. »
Aberration chromatique
La lumière multicolore voyage dans l’espace à différentes longueurs d’onde. Qui dit différentes longueurs d’onde dit différentes vitesses et, lorsque cette lumière traverse une lentille, les différentes couleurs sont réfractées à des angles légèrement différents. Cela provoque des franges de couleur autour des objets de l’image, en particulier près des bords de l’image, où la lumière est plus courbée que celle qui traverse l’objectif près de l’axe optique. Il existe deux types fondamentaux d’aberrations chromatiques (CA) : latérales (gauche/droite) et longitudinales (avant/arrière).
Olympus examine de nombreux facteurs de bokeh différents lors de la production d’objectifs, y compris les CA. » Les ingénieurs optiques d’Olympus sont particulièrement critiques en matière de conception du bokeh. Au début du processus de conception des objectifs, les ingénieurs séparent le bokeh en plusieurs composantes : la forme, le niveau d’homogénéisation de la couleur à l’intérieur et la couleur sur le contour du bokeh. Une fois que l’objectif de chaque paramètre est déterminé, le travail peut commencer pour concevoir l’optique. »
L’objectif Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D présente une légère aberration chromatique.
Cette CA peut et va apparaître dans les formes hors foyer et peut « colorer » un peu le bokeh. Le CA latéral colorera les bords d’un objet, y compris les bords d’un disque hors foyer. Le CA longitudinal produira une teinte de couleur sur l’ensemble du disque. Plus un objectif est corrigé pour le CA, moins vous verrez de franges de couleur dans les régions mises au point et hors mise au point d’une photographie.
Astigmatisme
Selon Sigma, » les concepteurs et les ingénieurs font attention au bokeh dans le processus de conception. concevoir les lames d’ouverture arrondies pour créer un bokeh plus joli et la netteté de l’objectif pour équilibrer entre la netteté optimale et le joli bokeh. Afin de dépeindre un beau bokeh, nos ingénieurs essaient non seulement de minimiser le vignettage, l’aberration astigmatique et chromatique, mais aussi de chercher le meilleur équilibre pour la distribution de la concentration du bokeh au stade du développement. »
Vous avez peut-être entendu votre opticien prononcer le mot « astigmatisme » lors d’un examen de la vue, et si vous lui demandiez de l’expliquer, vous pourriez vous endormir rapidement en quelques instants seulement. En gros, l’astigmatisme est un défaut du cristallin qui affecte la capacité de ce dernier à focaliser avec précision la lumière provenant de différents angles et longueurs d’onde. Un objectif peut souvent produire une image plus nette dans certaines régions que dans d’autres.
L’essentiel est que cela peut avoir un effet sur la forme et les caractéristiques non seulement de vos sujets, mais aussi de votre bokeh.
Objectifs avec bokeh ajustable
Il existe quelques objectifs dans le monde dotés de systèmes permettant au photographe d’ajuster spécifiquement la façon dont l’objectif rend les zones hors foyer. Ces objectifs comprennent :
Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D – DC = Defocus Control
Nikon AF DC-NIKKOR 135mm f/2D – DC = Defocus Control
Sony 135mm f/2.8 – STF = Smooth Trans Focus
Fujifilm XF 56mm f/1.2 R APD – APD = Filtre d’apodisation
Sigma 135mm f/2.8 YS – Système de mise au point
Les NIKKOR réalisent un bokeh manipulé en ajustant le SA de l’objectif pour contrôler la répartition de la lumière sur les disques hors foyer du premier plan et de l’arrière-plan. Selon Nikon, son système breveté de contrôle de la mise au point a été combiné à son système innovant de mise au point arrière pour « réaliser l’objectif idéal accepté par tous ceux qui exigent la netteté ou veulent utiliser l’avant-plan hors foyer, et pour ceux qui demandent un arrière-plan hors foyer doux. » La conception comprend un « groupe DC » mobile de lentilles qui peut changer de position à l’intérieur de l’objectif sans affecter l’astigmatisme et le CA.
L’objectif Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D montre des changements subtils du bokeh de l’avant-plan et de l’arrière-plan lorsqu’il effectue un cycle de ses réglages de contrôle de la défocalisation, de l’avant au neutre en passant par l’arrière.
Les objectifs Sony et Fujifilm utilisent un « filtre d’apodisation inverse » pour ajuster les qualités des zones hors foyer. Ce filtre est essentiellement un filtre à densité neutre radial gradué intégré qui présente des bords plus sombres que le centre ; un vignettage artificiel en quelque sorte. Cela permet d’adoucir le bord des disques bokeh – pour obtenir l’opposé de l’effet bulle de savon.
Selon les recherches effectuées sur l’ancien objectif Sigma, il semble qu’il y avait une commande conçue pour aider à la mise au point macro, mais qu’un effet secondaire de cette commande était le réglage SA.
Ingénierie du bokeh dans la conception des objectifs
Le bokeh se produit-il tout simplement ? Êtes-vous curieux de savoir si les fabricants d’objectifs conçoivent des objectifs avec le bokeh à l’esprit, ou si d’autres priorités l’emportent sur la façon dont un objectif rend les régions hors foyer, comme la suppression de l’AS, la netteté, le rendu des couleurs, etc. En discutant avec 17 fabricants d’objectifs différents, il est évident que leur approche du bokeh au stade de la conception varie grandement en termes d’accentuation et d’exécution.
Tokina déclare : » Les principales préoccupations sont la netteté, le contraste et l’aberration chromatique (ou son absence) « . Donc, la réponse courte est que ce n’est pas que le bokeh arrive juste, mais c’est une considération secondaire qui est généralement traitée dans la mécanique/l’ouverture de l’objectif. »
Bien sûr, avec les objectifs connus pour un effet bokeh particulier, comme le Petzval et certains objectifs Lensbaby, la mission est le bokeh. Mamiya, qui conçoit ses objectifs à obturateur à feuilles avec Schneider-Kreuznach, affirme que le bokeh est une considération de conception, mais pas la plus importante.
Le nettoyage de l’élément arrière de cet objectif a permis d’éliminer les taches laides dans le bokeh.
Comme pour presque tout de nos jours, les ordinateurs sont fortement impliqués dans la conception des optiques et également dans le rendu du bokeh. Avant les ordinateurs, les calculs étaient effectués à la main. En 1956, Fujifilm a créé le premier ordinateur domestique au Japon, le FUJIC, pour concevoir des objectifs. L’ordinateur se trouve maintenant au Musée national de la nature et des sciences de Tokyo.
Le groupe de développement des objectifs de Canon a partagé ce qui suit : « Afin d’obtenir une qualité d’image élevée, Canon utilise son propre logiciel de simulation unique dans la phase de conception, pour confirmer comment le bokeh change dans différentes conditions de prise de vue, telles que la distance du sujet et le réglage de l’ouverture. » La société n’a pas voulu discuter des spécificités de la conception de ses objectifs en ce qui concerne le bokeh, mais Canon a déclaré qu’il est remarquable que les ingénieurs optiques « utilisent un logiciel de simulation informatique pour prédire et confirmer l’impact de la conception d’un objectif sur les caractéristiques du bokeh ». Il s’agit du même processus utilisé pour dériver nos courbes de performance MTF sur les objectifs Canon, et il est intéressant d’apprendre que la simulation informatique est utilisée non seulement pour cartographier le contraste et la résolution anticipés qu’une conception d’objectif donnée peut produire, mais même ses caractéristiques de zone hors foyer. »
Le logiciel spécialement conçu par Leica optimise plus de 50 paramètres de la conception optique avec une précision allant jusqu’à la longueur d’une onde lumineuse (0,5 micromètre) pour faciliter la tâche d’élimination de toutes les aberrations. En outre, de nombreux objectifs Leica comportent des éléments asphériques. Cette précision est importante lorsque les lentilles sont polies avec une précision de 1/2000mm (1 000 fois plus fin qu’un cheveu humain).
Le pont de Brooklyn est mis au point à l’aide de l’objectif Fujifilm XF 90mm f/2 R LM WR.
Tester le bokeh
La gomme rencontre la route, pour ainsi dire, lorsque l’objectif est réellement construit et qu’une image est créée. La simulation par ordinateur a ses limites lorsqu’il s’agit de conception optique. « En raison de la diversité inhérente du bokeh,’ nous passons de la simulation basée sur la conception à l’évaluation basée sur des prototypes et des échantillons d’ingénierie dans l’environnement du laboratoire, puis à un test sur le terrain lorsque les échantillons finaux outillés sont disponibles. À chaque étape, nous trouvons quelque chose dans la réalité. Dans l’ensemble, la simulation assistée par ordinateur est un processus indissociable de la conception ; cependant, elle ne couvre pas tout le terrain des conditions de prise de vue réelles « , selon Tamron. En outre, l’entreprise précise : » Nous devons assurer un suivi jusqu’au test final sur le terrain pour nous assurer que tout est bien sous contrôle. «
Olympus conçoit de la même manière : « La conception du bokeh est finalement réalisée en simulant la façon dont le bokeh change à la fois au premier plan et à l’arrière-plan lorsqu’on fait varier la distance entre l’appareil photo et le sujet alors que l’optique est fixée à une distance focale spécifique. Ce processus est répété sur toute la plage focale de l’objectif jusqu’à ce que les ingénieurs soient satisfaits des résultats. Avant qu’un objectif n’atteigne le stade de la production en série, les concepteurs optiques utilisent un exemple de pré-production de l’objectif dans des situations réelles pour valider sa conception. C’est à ce stade que les ingénieurs peuvent s’assurer que le bokeh créé présente le même aspect doux et naturel déterminé par la simulation. »
Mettre le bokeh en perspective
Depuis près de 20 ans, pour chaque conversation et site Web sur la netteté des objectifs, il y a une conversation et un site Web sur le bokeh. Ni la netteté, ni le bokeh, ne sont généralement le sujet d’une photographie, mais ils sont certainement le catalyseur de nombreuses discussions.
Jouer avec le bokeh, le créer ou le capturer peut être amusant. Définitivement, n’hésitez pas à explorer le bokeh avec vos objectifs. Gardez simplement à l’esprit que si vous constatez que votre objectif préféré produit un bokeh tourbillonnant, crémeux, bouillonnant, bokethereal , bokehlishious, bokehrama, bokeawesome, bokehgross, bokehyuck, ou bokehugly, essayez de ne pas perdre le sujet pour l’arrière-plan, à moins que l’arrière-plan ne soit une tache de bokeh vraiment laide.