Phase d’acteur (1960-1969)Edit
C’est là qu’il a été repéré par le réalisateur K. Amarnath, qui a été impressionné par son physique et lui a offert un rôle secondaire dans son prochain film Baraat. Il serait payé 1000 Rs/- comme montant de signature et un salaire mensuel de 400 Rs/- pour la période de tournage. Salim accepte et s’installe à Mumbai, où il vit dans un petit appartement loué à Mahim. Si Baraat a été dûment réalisé et est sorti en 1960, il n’a pas trop bien marché, et de toute façon, son rôle était mineur.
Travaillant sous le nom de Prince Salim, il s’est retrouvé dans la situation de » lutte » habituelle des aspirants acteurs, travaillant dans des rôles mineurs, étant typé comme un acteur de soutien beau gosse, et descendant progressivement dans des films de qualité B. Au cours de la décennie suivante, il a joué ce qu’il appelle des « rôles indifférents », jouant des personnages mineurs dans environ deux douzaines de films, mais ses apparitions étaient si mineures que son nom n’apparaît pas au générique de plusieurs de ces films ; ses crédits s’élèvent à un total de 14 films jusqu’en 1970, et une dernière apparition en 1977. Il a notamment joué dans Teesri Manzil (1966), Sarhaadi Lootera (1966) et Diwaana (1967). Son rôle le plus substantiel, pour lequel il a été remarqué, était dans Teesri Manzil, où son rôle d’ami du héros était charnu, et sa scène d’entrée a bénéficié d’un très bon build-up.
Transition scénaristique (1969-1971)Edit
Après avoir travaillé dans 25 films, il a fini par comprendre qu’il « n’était pas fait pour être acteur car il me manquait l’art de la projection ». Mais à ce moment-là, il était trop tard – comment aurais-je pu retourner à Indore ? ». À la fin des années 1960, Salim Khan, qui avait des difficultés financières, a décidé de ne plus se concentrer sur le métier d’acteur mais sur l’écriture de scénarios, et a continué à utiliser le nom de Prince Salim. L’un de ses scénarios de film les plus remarquables est Do Bhai (1969). Il a également commencé à travailler avec Abrar Alvi en tant qu’assistant d’écriture.
Phase Salim-Javed (1971-1982)Edit
Salim rencontre Javed Akhthar pour la première fois lors du tournage du film Sarhadi Lootera, qui sera la dernière apparition en tant qu’acteur de Salim. Javed, qui a servi de clap de fin au début du tournage, a ensuite été nommé dialoguiste du film par le réalisateur S.M. Sagar. Leur amitié est née alors qu’ils travaillaient tous deux sur ce film, et s’est développée davantage parce que leurs patrons étaient voisins l’un de l’autre. Salim Khan a obtenu un poste d’assistant du scénariste/réalisateur Abrar Alvi pour la finalisation des scénarios et des dialogues, tandis que Javed Akhtar a commencé à assister Kaifi Azmi dans une capacité similaire, en se concentrant sur le perfectionnement de la poésie. Abrar Alvi et Kaifi Azmi étaient voisins, et par conséquent Salim Khan et Javed Akhtar se voyaient beaucoup. Le duo s’est bien entendu et a formé une équipe d’écriture de scénarios, connue sous le nom de Salim-Javed. Salim créait les histoires et les intrigues, tandis que Javed développait les dialogues et, parfois, les paroles des chansons de ces films. Ils avaient l’habitude de faire du brainstorming et de parvenir à des conclusions concernant la version finale du film.
Rajesh Khanna est crédité de leur avoir donné leur première chance en tant que scénaristes. Javed Akhtar a accepté dans une interview que « Un jour, il (Rajesh Khanna) est allé à Salimsaab et a dit que M. Devar lui avait donné un énorme montant de signature avec lequel il pouvait compléter le paiement de son bungalow Aashirwad. Mais le film était un remake et le scénario de l’original était loin d’être satisfaisant. Il nous a dit que si nous pouvions améliorer le scénario, il s’assurerait que nous recevions à la fois l’argent et le crédit. » C’était leur première expérience en tant que scénaristes, et le film, Haathi Mere Saathi, est devenu un grand succès. Le duo Salim-Javed a été engagé par G. P. Sippy pour travailler pour Sippy Films en tant que scénaristes résidents. Ils ont produit les scénarios de plusieurs films à succès comme Andaz, Seeta Aur Geeta, Sholay et Don. Leur premier grand succès fut le scénario d’Andaz, suivi de Adhikar (1971), Haathi Mere Saathi et Seeta Aur Geeta (1972). Ils ont également connu des succès dans Yaadon Ki Baaraat (1973), Zanjeer (1973), Haath Ki Safai (1974), Deewaar (1975), Sholay (1975), Chacha Bhatija (1977), Don (1978), Trishul (1978), Dostana (1980), Kranti (1981), Zamana (1985) et Mr. India (1987). Ils ont travaillé ensemble dans 24 films dont deux films Kannada – Premada Kanike et Raja Nanna Raja. Sur les 24 films qu’ils ont écrits, 20 ont été des succès. Les scénarios qu’ils ont écrits mais qui n’ont pas eu de succès au box-office comprennent Aakhri Dao (1975), Immaan Dharam (1977), Kaala Patthar (1979) et Shaan (1980). Bien qu’ils se soient séparés en 1982, en raison de problèmes d’ego, certains des scénarios qu’ils ont écrits ont été transformés en films par la suite, comme Zamana et Mr. India, qui ont connu le succès. Salim-Javed, plusieurs fois décrits comme « les scénaristes les plus réussis de tous les temps », sont également notés comme étant les premiers scénaristes du cinéma indien à atteindre le statut de star.
Le duo Salim-Javed était également remarquable pour avoir provoqué plusieurs changements dans la façon dont les scénaristes étaient perçus et traités au sein de l’industrie cinématographique hindi. Jusqu’aux années 1970, il n’y avait pas de concept de faire écrire le scénario, l’histoire et les dialogues par les mêmes personnes. De même, les scénaristes n’étaient généralement pas nommés au générique du film ; les scénaristes débutants et en difficulté, en particulier, étaient simplement payés et renvoyés. Salim-Javed ont changé cette situation. Comme leurs scénarios avaient beaucoup de succès, ils avaient le pouvoir d’exiger des réalisateurs. Non seulement ils ont insisté pour être payés beaucoup plus que ce qui était la norme jusqu’alors, mais ils ont également veillé à ce que leur nom figure au générique du film, et aussi à ce qu’ils soient impliqués à de nombreuses étapes du processus, y compris le scénario et les dialogues.
Bien que crédité sous le nom de « Salim-Javed », le scénario de Zanjeer a été presque entièrement écrit par Salim Khan seul, avant de faire appel à Javed Akhtar et de le créditer sous le nom de « Salim-Javed ». Salim Khan a également contribué à lancer la carrière d’Amitabh Bachchan, qui était un acteur en difficulté avant d’être découvert par Salim-Javed, qui ont été impressionnés par ses talents d’acteur et ont insisté pour lui confier les rôles principaux de leurs films. Salim Khan a également été personnellement responsable de la présentation de Bachchan à des réalisateurs tels que Prakash Mehra et Manmohan Desai.
Les années ultérieures (1983-2003)Edit
Salim Khan, après s’être séparé, de Javed a écrit des dialogues et des films à succès comme Angaaray (1986), Naam (1986), Kabzaa (1988) et Jurm (1990). Pour Angaaray, Rajesh Khanna a demandé au réalisateur Rajesh Sethi d’aller voir Salim Khan et de retravailler sur le script qu’il avait.
Salim n’a pas été très actif dans les films à partir de 1996 car le pli qu’il a écrit comme Akayla, Toofan et d’autres entre 1988 et 1996 a fait un flop. Il a écrit des scénarios pour treize films de 1983 à 1996, après sa séparation avec Javed Akhthar. Parmi ceux-ci figuraient Majdhaar et le film à succès Patthar Ke Phool, dans lequel jouait son fils Salman Khan. D’autres succès notables ont été les scénarios de Pyaar Kiya To Darna Kya et Auzaar, tous deux produits par son fils cadet Sohail Khan et mettant en vedette Salman.
Son dernier partenariat officieux avec Javed Akhtar a été pour le film Baghban (2003). Amitabh Bachchan a demandé à Javed Akhtar d’écrire son discours final. Salman Khan, pour son discours précédent, avait demandé à son père Salim Khan d’écrire son discours. Cependant, ni Salim Khan ni Javed Akhtar n’ont été crédités.