A Practical Explanation of Dorian Mode, Part 1

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Ogni chitarrista serio si imbatte inevitabilmente nei modi mentre affina le sue capacità di improvvisazione. Sfortunatamente, i modi spesso confondono e a loro volta non vengono usati molto perché non vengono capiti. L’obiettivo della parte 1 di questo post è di semplificare il modo Dorian, eliminando la confusione e fornendo alcuni consigli per la pratica. La parte 2 spiegherà perché usiamo il Dorian, e quali progressioni di accordi portano ad applicare il Dorian.

Prima di tutto, notate la fine del paragrafo precedente. Mi sono riferito al modo Dorian come una scala. Perché? In parte perché mi sto già stancando di scrivere D-o-r-i-a-n, ma anche perché per usarlo quando improvvisiamo, dovremmo pensarlo come un’altra scala – molto simile alla scala maggiore, e ancora di più alla scala minore.

Infatti, tutto ciò che il Dorian è veramente al livello più elementare è una scala minore con una nota “alterata”. In altre parole, suoniamo una scala minore con una nota alzata – la sesta, di mezzo passo – e abbiamo il Dorian.

Per esempio, se suoniamo una scala A minore, le nostre note sarebbero A-B-C-D-D-E-F-G (esattamente lo stesso di C maggiore, eccetto che inizia su un A). Per renderla doriana, basta alzare la sesta nota di mezzo passo: A-B-C-D-E-F#-G.

Come possiamo usare questo nel nostro modo di suonare? Offrirò due suggerimenti, l’ultimo dei quali è il mio modo di scelta. Pun intended.

Prima di tutto, possiamo trovare una scala che già conosciamo che contenga tutte le note che ora sappiamo comporre la scala A Dorian. Per risparmiare un mucchio di congetture e di controlli, lo darò via: una scala di G maggiore ha tutte le stesse note del A doriano. L’unica differenza è che per suonare una scala di G maggiore si usa iniziare su G (G-A-B-C-D-E-F#). Tutte le note sono le stesse, quindi si potrebbe semplicemente suonare una scala di G maggiore su una progressione di accordi che abbiamo ritenuto adatta al Dorian, e tutte le note suonerebbero probabilmente OK. Solo OK?

Sì, suonerebbe davvero OK solo se usassimo il metodo di cui sopra, perché non lo stiamo davvero pensando in un modo che giovi a un chitarrista, o a chiunque stia improvvisando. La ragione è che se usiamo il metodo di cui sopra, non stiamo davvero suonando il Dorian. Se suoniamo semplicemente una scala di G maggiore su una progressione ritenuta “A Dorian”, accentiamo naturalmente le note forti nella scala di G maggiore perché è quello che siamo abituati a fare. Come risultato, non accentiamo le note importanti e perdiamo la sensazione generale del Dorian.

Preferisco di gran lunga avvicinarmi al Dorian (e a tutti i modi) in un modo diverso: aggiungendo le “note doriane” in una scala pentatonica minore.

Per esempio, se ci viene detto che usare la scala A Dorian suonerà bene quando si sollazza su una certa progressione, dovremmo prima ricordare che il Dorian è un modo minore, e che la scala pentatonica minore suona bene su qualsiasi modo minore (il minore è in realtà un modo esso stesso, l’eolico). In altre parole, non si può sbagliare usando la pentatonica minore su una progressione in cui il doriano sarebbe appropriato. Questo perché la nota che rende una scala minore diversa da una scala doriana (la sesta) non è in una scala pentatonica minore – la pentatonica minore prende solo la prima, terza, quarta, quinta e settima nota da una scala minore.

Con questo in mente, il nostro primo passo quando risolviamo in A Dorian dovrebbe essere quello di individuare le forme della scala pentatonica A minore. Da lì, basta iniziare su un La (forse il 5° tasto della corda bassa del Mi) e contare su per la pentatonica fino a raggiungere la 5° (il La è 1, il Do è la 3°, il Re è la 4° e il Mi è la 5°). Per aggiungere la “nota doriana” aggiungi semplicemente un’altra nota un passo intero più su della quinta. Nel caso di A Dorian, quella nota sarà F#. Ora abbiamo A-C-D-E-F# – tutto quello che dobbiamo fare è aggiungere la 2a, B (perché non è già presente nella pentatonica minore) e abbiamo tutte le stesse note discusse nel primo metodo. Usando questo metodo, la tua improvvisazione suonerà logica e organizzata, e il Dorian diventerà solo un’altra sensazione nell’ombrello della minore.

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