NonfictionEdit
I ghostwriter sono ampiamente utilizzati da celebrità e personaggi pubblici che desiderano pubblicare le loro autobiografie o memorie. Il grado di coinvolgimento del ghostwriter nei progetti di scrittura saggistica varia da minore a sostanziale. Varie fonti spiegano il ruolo del ghostwriter e come gli scrittori competenti possono ottenere questo tipo di lavoro. In alcuni casi, un ghostwriter può essere chiamato solo per ripulire, modificare e lucidare una bozza di un’autobiografia o un libro “how-to”. In altri casi, il ghostwriter scriverà un intero libro o articolo sulla base di informazioni, storie, appunti, un abbozzo, o sessioni di interviste con la celebrità o il personaggio pubblico. L’autore accreditato indica anche al ghostwriter che tipo di stile, tono o “voce” vuole nel libro.
In alcuni casi, come con alcuni libri “how-to”, guide dietetiche o libri di cucina, un libro sarà interamente scritto da un ghostwriter, e la celebrità (ad esempio, un noto musicista o star dello sport) sarà accreditata come autore. Le case editrici usano questa strategia per aumentare la commerciabilità di un libro associandolo a una celebrità o a una figura nota. In diversi paesi prima delle elezioni, i candidati commissionano ai ghostwriter di produrre autobiografie per loro in modo da ottenere visibilità ed esposizione. Due dei libri di John F. Kennedy sono quasi interamente accreditati a ghostwriter. La famosa autobiografia di Donald Trump è stata prodotta da un ghostwriter. Anche molti dei libri di Hillary Clinton sono stati prodotti da ghostwriter.
Un consulente o uno che fa carriera può pagare per avere un libro scritto da un ghostwriter su un argomento nella sua area professionale, per stabilire o aumentare la sua credibilità come “esperto” nel suo campo. Per esempio, un venditore di successo che spera di diventare un oratore motivazionale sulla vendita può pagare un ghostwriter per scrivere un libro sulle tecniche di vendita. Spesso questo tipo di libro è pubblicato da una stampa auto-pubblicitaria (o “vanity press”), il che significa che l’autore paga per far pubblicare il libro. Questo tipo di libro è tipicamente dato via ai potenziali clienti come strumento promozionale, piuttosto che essere venduto nelle librerie.
FictionEdit
Ghostwriters sono impiegati da editori di fiction per diverse ragioni. In alcuni casi, gli editori usano i ghostwriter per aumentare il numero di libri che possono essere pubblicati ogni anno da un autore noto e altamente commerciabile. Gli scrittori fantasma sono per lo più utilizzati per scrivere opere di narrativa per noti autori “di nome” in generi come la narrativa poliziesca, i misteri e la narrativa per ragazzi.
Inoltre, gli editori usano gli scrittori fantasma per scrivere nuovi libri per serie consolidate dove l'”autore” è uno pseudonimo. Per esempio, i presunti autori dei misteri di Nancy Drew e Hardy Boys, rispettivamente “Carolyn Keene” e “Franklin W. Dixon”, sono in realtà pseudonimi di una serie di ghostwriter che scrivono libri nello stesso stile usando un modello di informazioni di base sui personaggi del libro e sul loro universo fittizio (nomi, date, modelli di discorso), e sul tono e lo stile che ci si aspetta nel libro (per maggiori informazioni, vedi gli articoli sugli pseudonimi o nomi di penna). Inoltre, ai ghostwriter vengono spesso date copie di alcuni dei libri precedenti della serie per aiutarli ad adattarsi allo stile.
Il patrimonio della scrittrice di romanzi rosa V. C. Andrews ha assunto il ghostwriter Andrew Neiderman per continuare a scrivere romanzi dopo la sua morte, sotto il suo nome e in uno stile simile alle sue opere originali. Molti dei libri dello scrittore d’azione Tom Clancy degli anni 2000 portano i nomi di due persone sulle loro copertine, con il nome di Clancy in caratteri più grandi e il nome dell’altro autore in caratteri più piccoli. Vari libri che portano il nome di Clancy sono stati scritti da autori diversi sotto lo stesso pseudonimo. I primi due libri della serie Tom Clancy’s Splinter Cell sono stati scritti da Raymond Benson sotto lo pseudonimo di David Michaels.
A volte autori famosi scrivono come ghostwriter anche per altre celebrità, come quando H. P. Lovecraft scrisse come ghostwrite il suo “The Big Bang”. Lovecraft scrisse “Imprigionato con i faraoni” (noto anche come “Sotto le piramidi”) per Harry Houdini in Weird Tales negli anni ’20.
ReligiousEdit
Diverse encicliche papali sono state scritte da ghostwriter. La Pascendi, per esempio, fu scritta da Joseph Lemius (1860-1923), il procuratore a Roma degli Oblati di Maria Immacolata. Nel giugno 1938, Pio XI convocò il gesuita americano John La Farge, che iniziò a preparare una bozza di Humani generis unitas, che LaFarge e altri due gesuiti – Gustav Gundlach e Gustave Desbuquois – elaborarono a Parigi; la bozza era lunga circa 100 pagine. Un altro gesuita tradusse il progetto di enciclica in latino, presentandolo a Wlodimir Ledóchowski, allora generale della Compagnia di Gesù che aveva scelto Gundlach e Desbuquois per il progetto. Il progetto di enciclica fu consegnato al Vaticano nel settembre 1938. Sebastian Tromp, gesuita olandese, solido teologo tomista e vicino a papa Pio XII, è considerato il principale ghostwriter della Mystici corporis.
AcademicEdit
Il ghostwriting accademico è disonestà accademica, considerata come non etica e questo può portare a ripercussioni se rilevato dalle università, il ghostwriting accademico non rappresenta attività illegale negli Stati Uniti, Regno Unito e Germania.
Ci sono società di ghostwriting e freelance che vendono saggi di ingresso, tesine, tesi e dissertazioni agli studenti. Tali servizi sono a volte offerti da quelli che vengono chiamati essay mills e spesso vengono venduti attraverso interfacce online.
Anche se il ghostwriting accademico comporta la vendita di testi accademici scritti su richiesta, non può essere equiparato al plagio, poiché non comporta un’appropriazione non dichiarata di testi esistenti. A differenza dei casi di plagio che derivano da un riutilizzo copia-e-incolla di un lavoro precedente, i saggi e i compiti che sono ottenuti attraverso servizi di ghostwriting come regola hanno l’originalità del loro testo confermata da pacchetti software di rilevamento del plagio o servizi online che sono ampiamente utilizzati dalle università.
Le università hanno sviluppato strategie per combattere questo tipo di servizi accademici, che possono essere associati alla frode accademica, che sono offerti a studenti e ricercatori. Alcune università permettono ai professori di dare agli studenti esami orali su documenti che un professore ritiene essere ‘ghostwritten’. Se lo studente non ha familiarità con il contenuto di un saggio che ha presentato, allora lo studente può essere accusato di frode accademica.
MedicalEdit
Con il medical ghostwriting, le aziende farmaceutiche pagano scrittori professionisti per produrre documenti e poi pagano altri scienziati o medici per allegare i loro nomi a questi documenti prima che vengano pubblicati su riviste mediche o scientifiche. Il ghostwriting medico è stato criticato da una varietà di organizzazioni professionali che rappresentano l’industria farmaceutica, gli editori e le società mediche, e può violare le leggi americane che vietano la promozione off-label da parte dei produttori di farmaci, nonché le disposizioni anti-kickback all’interno degli statuti che governano Medicare. Recentemente, ha attirato l’attenzione della stampa laica e dei legislatori. È permesso in alcune istituzioni, tra cui l’Università di Washington School of Medicine, mentre è proibito e considerato una forma particolarmente perniciosa di plagio in altre, come la Tufts University School of Medicine.
Gli scrittori medici professionisti possono scrivere articoli senza essere elencati come autori dell’articolo e senza essere considerati ghostwriter, purché il loro ruolo sia riconosciuto. La European Medical Writers Association ha pubblicato delle linee guida che mirano a garantire che gli scrittori medici professionisti svolgano questo ruolo in modo etico e responsabile. L’uso di scrittori medici adeguatamente riconosciuti è accettato come legittimo da organizzazioni come la World Association of Medical Editors e il British Medical Journal. Inoltre, l’esperienza degli scrittori medici professionisti nella presentazione dei dati scientifici può essere di beneficio nella produzione di articoli di migliore qualità.
WebsiteEdit
Alcuni siti web, compresi i blog, sono scritti da fantasmi, perché non tutti gli autori hanno le competenze informatiche o il tempo da dedicare alla gestione di un sito web. Tuttavia, lo stile, il tono e il contenuto sono modellati su quelli dell’autore accreditato. Molti ghostwriter di siti web sono freelance, ma alcuni sono liberi professionisti che lavorano sotto contratto, come i presentatori radiofonici e televisivi. Occasionalmente uno “pseudonimo della casa”, o un nome collettivo è usato dall’autore del sito web.
Alcune celebrità, amministratori delegati o figure pubbliche creano siti web blog, a volte come strumento di marketing, relazioni pubbliche o lobbying. Tuttavia, poiché queste persone sono tipicamente troppo occupate per scrivere i loro post sul blog, assumono discreti ghostwriter per pubblicare sul blog sotto il nome della celebrità o del CEO. Come con la scrittura fantasma di saggistica, il ghostwriter del blog modella il suo stile di scrittura, il contenuto e il tono su quello dell’autore accreditato. Questo vale anche per i social media. Molti personaggi pubblici hanno ghostwriter che gestiscono almeno parzialmente i loro account Facebook e Twitter, tra gli altri.
MusicaModifica
Musica classica e partiture di filmModifica
Wolfgang Amadeus Mozart è un esempio di un noto compositore che veniva pagato per scrivere musica come fantasma per ricchi mecenati. Più recentemente, compositori come il britannico Patric Standford (nato nel 1939) hanno scritto come ghostwriter per registrazioni sinfoniche e film come il Rod McKuen Cello Concerto. Nell’industria cinematografica, un ghostwriter di musica è una “persona che compone musica per un altro compositore ma non è accreditato sul cue sheet o nel prodotto finale in alcun modo”. La pratica è considerata uno dei “piccoli sporchi segreti del business musicale cinematografico e televisivo” che è considerato non etico, ma è stato comune fin dalle prime fasi dell’industria cinematografica. Nei primi anni del cinema, David Raksin lavorava come ghostwriter e orchestratore musicale per Charlie Chaplin; anche se Chaplin era accreditato come autore della colonna sonora, era considerato un “hummer” (gergo peggiorativo dell’industria cinematografica per una persona che pretende di essere un compositore di colonne sonore ma che in realtà dà solo un’idea generale delle melodie a un ghostwriter).
La pratica è comune anche in televisione, dato che i compositori elencati sui cue sheet hanno diritto alle royalties musicali ogni volta che un episodio o una colonna sonora appare in televisione. Un’indagine del 1998 di The Hollywood Reporter ha rivelato che era particolarmente diffusa tra le compagnie di animazione come Saban Entertainment, DiC, Ruby-Spears Productions e Hanna-Barbera, che spesso elencavano i dirigenti della compagnia come musicisti ai fini delle royalties. Diversi compositori hanno poi intentato una causa multimilionaria contro il presidente della Saban Entertainment, Haim Saban, per aver presumibilmente preso la proprietà e il credito per le loro composizioni musicali.
Musica popolareModifica
Il ghostwriting musicale avviene anche nella musica popolare. Quando una casa discografica vuole commercializzare un giovane cantante inesperto come cantautore, o aiutare un bandleader veterano che sta affrontando il blocco dello scrittore (o la mancanza di motivazione per finire il prossimo album), un cantautore esperto può essere discretamente portato in aiuto. In altri casi, un ghostwriter scrive un testo e una melodia nello stile del musicista accreditato, con poco o nessun input da parte del musicista accreditato. Un ghostwriter che fornisce questo tipo di servizio può essere ringraziato, senza riferimento al servizio fornito, nei crediti dell’album, o può essere un vero e proprio “fantasma”, senza alcun riconoscimento nell’album.
Sono sorte controversie legali quando i ghostwriter musicali hanno cercato di rivendicare le royalties quando una canzone presumibilmente scritta da un fantasma diventa un successo che fa soldi. Nel 1987, a Darryl Neudorf fu chiesto di lavorare su un progetto per la Nettwerk Productions che coinvolgeva un’artista appena firmata nel loro repertorio di nome Sarah McLachlan. Questa registrazione, l’album Touch, portò a raccogliere l’interesse della Arista Records. Lei firmò un contratto multi-album con loro e due delle canzoni su cui Neudorf lavorò con lei divennero successi commerciali in Canada. Nel 1991, Neudorf fu invitato di nuovo a lavorare con McLachlan sul suo secondo album, Solace. Nel 1993, intentò una causa contro la McLachlan e la sua etichetta, la Nettwerk, sostenendo che aveva dato un contributo significativo e non accreditato alla scrittura delle canzoni su Touch, e sostenendo che non era stato pagato adeguatamente per il lavoro fatto su Solace. Il giudice in questa causa alla fine si è pronunciato a favore di McLachlan sulle canzoni; anche se Neudorf può aver contribuito alla scrittura delle canzoni, nessuno dei due considerava l’altro come coautore. Il giudice ha dato ragione a Neudorf sulla questione del pagamento.
Nella musica hip hop, l’uso crescente di ghostwriter da parte di star hip hop di alto profilo ha portato a controversie. I critici vedono l’uso crescente di ghostwriter nell’hip hop come una “perversione dell’hip-hop da parte del commercio”. Questo a causa della definizione limitante di “rapping” come “… su di te che esprimi te stesso attraverso le tue parole, non quelle di qualcun altro”. Chuck D dei Public Enemy pensa che questo punto di vista sia sbagliato perché “…non tutti sono attrezzati per essere parolieri e non tutti sono attrezzati per essere cantanti”. Fa notare che creare una canzone rap può richiedere più talenti. Frank Ocean ha iniziato la sua carriera come ghostwriter per artisti come Justin Bieber, John Legend e Brandy.
Oggi nell’hip-hop, il credito dato ai ghostwriter varia: “le penne silenziose possono firmare clausole di riservatezza, apparire in modo obliquo nelle note di copertina, o discutere liberamente della loro partecipazione”. In alcuni casi, le note di copertina accreditano individui per “arrangiamento vocale”, che può essere un eufemismo per ghostwriting. Nei primi anni 2010, servizi di ghostwriting hip-hop come Rap Rebirth sono apparsi online, che forniscono agli artisti di registrazione che desiderano acquistare rime ghostwrited un maggior grado di anonimato.
Arte visivaModifica
Ghost-authorship si applica anche alle arti visive, più comunemente dipinti. L’estensione del contributo dell’artista maestro varia ampiamente, come piccoli aggiustamenti di composizione e pennellate correttive, o come intere opere. Una pratica comune è l’uso del milieu della classe di istruzione artistica in cui l’artista maestro dà contributi significativi al lavoro dello studente che poi firma quel lavoro come suo. I servizi che riguardano opere complete sono stati storicamente altamente confidenziali. Meno prevalenti sono i servizi commerciali pubblicizzati che possono usare il termine “vanity artwork” come suggestivo di “vanity publishing”.
Come contromisura di blacklistingModifica
In paesi dove la libertà di parola non è sostenuta e gli autori che hanno in qualche modo dispiaciuto il regime dominante sono “blacklisted” (i. e. vietato di avere le loro opere pubblicate.Cioè il divieto di pubblicare le loro opere), gli autori o i compositori della lista nera possono scrivere fantasma per altri autori o compositori che sono nelle grazie del regime. Esempi includono
- Carl Foreman e Michael Wilson per Bridge on the River Kwai (accreditato a Pierre Boulle, che ha scritto il romanzo).
- Dalton Trumbo per Roman Holiday (accreditato a Ian McLellan Hunter).