A Arte de Escrever Grandes Escritos de Vozes
Lembrar-se de todos os ensaios e relatórios que escreveu na escola? Foram escritos para um professor ler silenciosamente. Raramente foram lidos em voz alta. Avance rapidamente para o mundo do trabalho onde é responsável pela escrita de voz sobre os guiões. A menos que tenha tido formação especial, como poderia de repente saber escrever para o ouvido?
Yet, é isso que se espera que faça quando se faz storyboarding para áudio ou escrita de guiões de áudio. Escrever para ser ouvido é um tipo de escrita diferente. Se precisar de ajuda para fazer a transição do olho para o ouvido, aqui estão algumas dicas.
Escreva como fala
Na maioria dos casos, escrever para o ouvido é mais informal do que escrever para ser lido. Imagine que está a falar com alguém enquanto está a escrever. Quando escreve como se fala, utilizará naturalmente palavras mais pequenas, um tom mais conversador e frases mais curtas. Dica Pro: uma voz sobre o guião não deve soar como se tivesse sido escrita com scripts.
Vá ao ponto rapidamente
Quando está a escrever para áudio, não tem muito tempo para levar até ao ponto. Tem de chegar lá rapidamente antes de perder o seu público. Concentre-se no que é mais importante e seja conciso. Gosto de pensar nisso como simplicidade inteligente.
Aprenda a partir de anúncios de rádio
Deixe de ouvir rádio comercial? Talvez queira ouvir mais uma vez. Pode aprender com os seus anúncios de rádio de 30 segundos. Os anúncios de rádio passam rapidamente. Os escritores concentram-se num ponto relevante. Usam frequentemente esta fórmula: digam-no-explicar-repeti-lo. A frase principal chama a sua atenção e desperta a curiosidade. As frases seguintes fornecem os detalhes. Segue-se a repetição da frase. Esta não é uma má fórmula para scripts instrucionais – diga-a-explica – repete-a.
Fale com uma voz
Talvez esteja num grande projecto com vários designers instrucionais a escrever furiosamente, alheios à voz que estão a usar. Ou talvez seja o único a escrever, mas alguns dias começa-se com uma voz e outros dias usa-se outra.
Fale com uma voz surge por uma questão de consistência. Parece que o artista de voz compreende o tema, porque a consistência torna o orador credível. Para conseguir o som de uma voz, considere definir estes aspectos de uma voz sobre o guião desde o início:
- Tom: Decida um tom que melhor se ligue ao seu público (conversacional, folksy, sofisticado, etc.)
- Papel: Determine se o orador está a desempenhar o papel de um colega ou colega, um perito, um professor ou um narrador omnisciente.
- Pessoa: se vai utilizar a primeira, segunda ou terceira pessoa. Se esquecer tudo isto, a Wikipedia explica.
- Contracções: Vai usá-las ou não?
Então, deixe um editor ungido ler os scripts para suavizar todas as inconsistências.
Keep sentence short but varied
Muitas pessoas recomendam o uso de frases curtas quando escrevem para áudio. E é verdade que, num ambiente de eLearning, não se pode contar com o seu público ocupado para clicar em Replay se lhe faltar alguma coisa. O risco de confiar em frases curtas, no entanto, é que o guião pode soar com uma sonoridade suave ou demasiado simplista.
Uma melhor abordagem pode ser apontar para frases curtas que variam em comprimento. Isto está mais próximo de como falamos. Para manter as frases curtas no lado mais curto: 1) manter uma ideia por frase; 2) eliminar todas as verbosidades extra; e 3) dividir as frases em duas sempre que possível.
Evite a leitura de texto
Ninguém gosta de ecrãs cheios de texto, mas há algumas situações que o exigem, devido a regulamentos legais ou outros requisitos. Nestes casos, utilizar o áudio para introduzir o que precisa de ser lido e depois deixar o participante fazer a leitura. Os adultos tendem a não gostar de ser lidos textos que se encontram no ecrã.
Também, Mayer aborda esta questão no seu Princípio da Redundância. São necessários mais recursos cognitivos para combinar informação redundante, como a leitura de texto enquanto se ouve áudio, do que para gerir uma única modalidade. Nota: para acomodar aqueles que são deficientes visuais, fornecer uma opção para que o texto seja lido em voz alta.
Pagar atenção ao ritmo ou batida
Fala é semelhante à música – tem um ritmo relacionado com o ritmo do discurso e a alternância de palavras estressadas e não estressadas. Quando lê a sua voz em voz alta, pode melhorar o ritmo, considerando as palavras como sons e ouvindo o seu fluxo e tempo. Um ritmo agradável tem o potencial de manter a atenção do ouvinte por mais tempo e de melhorar a experiência de audição.
Utilizar eficazmente o silêncio
Silêncio é para o áudio como o espaço branco é para o visual. Os ouvintes precisam de tempo para processar o conteúdo verbal e para observar o que está no ecrã. Pode fazer breves pausas no seu guião, indicando onde o talento deve parar por um momento (muitas vezes referido como batida) durante a gravação. Normalmente indico-o com uma elipse (…). As pausas frequentes também lhe dão tempo para adicionar elementos para a construção do écran. O silêncio é seu amigo. Utilize-o com propósito.
Veja as suas transições
Palavras de transição, como por enquanto, mas, por isso e entretanto, informe os ouvintes de que está a chegar uma mudança em relação ao pensamento anterior. Use as transições como pistas para ajudar a clarificar a sua mensagem.
Editar em fases
Alguns escritores bem sucedidos recomendam a edição em várias passagens enquanto aperfeiçoam um aspecto da sua escrita de cada vez. Em Getting the Words Right, o autor Theodore Cheney recomenda que a sua primeira revisão se concentre em mudanças maciças, que ele chama reduzir. Depois aconselha revisões menos ambiciosas, tais como a reorganização. Finalmente, há uma reformulação da redacção. Ou crie as suas próprias fases de edição que funcionam para o seu estilo de escrita.
Calcule o comprimento dos segmentos
Não quer que as coisas corram sem parar. Uma regra geral para calcular o tempo é que, num minuto, um narrador irá ler aproximadamente 100 palavras. Se quiser que o seu segmento dure um minuto, reduza-o para 100 palavras ou menos.
Lê todas as vozes em voz alta
Lê o seu guião em voz alta é obrigatório. É assim que pode determinar se a redacção é incómoda ou suave e se as frases fluem de uma para a outra. A leitura em voz alta ajuda-o a saber quando é melhor usar contracções, se as palavras justapostas são difíceis de pronunciar e se todo o guião está bem ligado. Finalmente, é assim que se sabe se um narrador consegue passar uma frase sem ter de parar para respirar no meio.
Considerar efeitos sonoros
Muitos produtores de rádio pública acrescentam profundidade e realismo às suas histórias através de efeitos sonoros. Quando utilizados com sofisticação, os efeitos sonoros podem acrescentar riqueza à narração directa, cenários, interacções e jogos. E o seu custo é mínimo.
Utilizar voz activa
Voz activa é aquela em que o sujeito está a executar a acção. Em voz passiva, o sujeito não está a executar a acção. A voz activa é mais susceptível de manter os ouvintes envolvidos porque é uma forma de comunicação clara e directa. Tentativa de escrever na voz activa tanto quanto possível.
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Encertar as Palavras por Theodore Cheyney
Bird by Bird por Anne Lamont
Atrás das Cenas com Três Actores de Voz