NonfictionEdit
Ghostwriter são amplamente utilizados por celebridades e figuras públicas que desejam publicar as suas autobiografias ou memórias. O grau de envolvimento do escritor fantasma em projectos de escrita de não-ficção varia de menor a substancial. Várias fontes explicam o papel do escritor fantasma e como escritores competentes podem obter este tipo de trabalho. Em alguns casos, um escritor fantasma pode ser chamado apenas para limpar, editar, e polir um rascunho de uma autobiografia ou um livro “como fazer”. Noutros casos, o escritor fantasma escreverá um livro ou artigo inteiro baseado em informação, histórias, notas, um esboço, ou sessões de entrevista com a celebridade ou figura pública. O autor acreditado também indica à máquina fantasma que tipo de estilo, tom, ou “voz” querem no livro.
Em alguns casos, tais como com alguns livros “how-to”, guias de dieta, ou livros de cozinha, um livro será inteiramente escrito por uma máquina fantasma, e a celebridade (por exemplo, um músico conhecido ou uma estrela do desporto) será creditada como autor. As editoras utilizam esta estratégia para aumentar a comercialidade de um livro, associando-o a uma celebridade ou figura conhecida. Em vários países antes das eleições, os candidatos encomendam aos escritores fantasmas a produção de autobiografias, de modo a ganharem visibilidade e exposição. Dois dos livros de John F. Kennedy são quase inteiramente creditados a escritores-fantasmas. A famosa autobiografia de Donald Trump foi produzida por um escritor fantasma. Vários dos livros de Hillary Clinton foram também produzidos por escritores fantasmas.
Um consultor ou um profissional pode pagar para ter um livro escrito por fantasmas sobre um tema na sua área profissional, para estabelecer ou aumentar a sua credibilidade como “especialista” na sua área. Por exemplo, um vendedor de sucesso que espera tornar-se um orador motivacional na venda pode pagar a um escritor fantasma para escrever um livro sobre técnicas de venda. Muitas vezes este tipo de livro é publicado por uma imprensa auto-publicada (ou “imprensa de vaidade”), o que significa que o autor está a pagar para que o livro seja publicado. Este tipo de livro é tipicamente dado a potenciais clientes como ferramenta promocional, em vez de ser vendido em livrarias.
FictionEdit
Ghostwriters são empregados por editoras de ficção por várias razões. Em alguns casos, as editoras utilizam escritores fantasmas para aumentar o número de livros que podem ser publicados todos os anos por um autor conhecido e altamente comercializável. Os escritores fantasmas são sobretudo utilizados para escrever obras de ficção por caneta para autores de “nome” bem conhecidos em géneros como a ficção policial, mistérios e ficção juvenil.
Adicionalmente, as editoras utilizam escritores fantasmas para escrever novos livros para séries estabelecidas onde o “autor” é um pseudónimo. Por exemplo, os supostos autores dos mistérios de Nancy Drew e Hardy Boys, “Carolyn Keene” e “Franklin W. Dixon”, respectivamente, são na realidade pseudónimos para uma série de escritores fantasmas que escrevem livros no mesmo estilo usando um modelo de informação básica sobre as personagens do livro e o seu universo ficcional (nomes, datas, padrões de fala), e sobre o tom e estilo que são esperados no livro (para mais informações, ver os artigos sobre pseudónimos ou nomes de canetas). Além disso, os escritores fantasmas recebem frequentemente cópias de vários dos livros anteriores da série para os ajudar a corresponder ao estilo.
O espólio da romancista V. C. Andrews contratou a escritora fantasma Andrew Neiderman para continuar a escrever romances após a sua morte, com o seu nome e num estilo semelhante aos seus trabalhos originais. Muitos dos livros do escritor de acção Tom Clancy dos anos 2000 ostentam os nomes de duas pessoas nas suas capas, com o nome de Clancy em letras maiores e o nome do outro autor em letras mais pequenas. Vários livros com o nome de Clancy foram escritos por diferentes autores sob o mesmo pseudónimo. Os dois primeiros livros da franquia Tom Clancy’s Splinter Cell foram escritos por Raymond Benson sob o pseudónimo David Michaels.
Algumas vezes autores famosos também escreverão fantasmas para outras celebridades, como por exemplo quando H. P. Lovecraft escreveu “Prisioned with the Pharaohs” (também conhecido como “Under the Pyramids”) para Harry Houdini em Weird Tales in the 1920s.
ReligiousEdit
Uma série de encíclicas papais foram escritas por escritores fantasmas. Pascendi, por exemplo, foi escrita por Joseph Lemius (1860-1923), o procurador em Roma dos Oblatos de Maria Imaculada. Em Junho de 1938, Pio XI convocou o jesuíta americano John La Farge, que começou a preparar um projecto de Humani generis unitas, que LaFarge e dois outros Jesuítas-Gustav Gundlach e Gustave Desbuquois-on em Paris; o projecto tinha aproximadamente 100 páginas. Outro jesuíta traduziu o esboço da encíclica para o latim, apresentando-o a Wlodimir Ledóchowski, então o General da Companhia de Jesus que tinha escolhido Gundlach e Desbuquois para o projecto. O projecto da encíclica foi entregue ao Vaticano em Setembro de 1938. Sebastian Tromp, um jesuíta holandês, um teólogo Thomist sólido e próximo do Papa Pio XII, é considerado o principal escritor fantasma de Mystici corporis.
AcademicEdit
A escrita-fantasma académica é desonestidade académica, considerada pouco ética e isto pode ter repercussões se detectada pelas universidades, a escrita-fantasma académica não representa actividade ilegal nos Estados Unidos, Reino Unido e Alemanha.
Existem empresas de escrita-fantasma e freelancers que vendem ensaios de entrada, trabalhos de termo, teses e dissertações a estudantes. Tais serviços são por vezes oferecidos pelos chamados moinhos de ensaio e frequentemente transaccionados através de interfaces online.
Embora a escrita-fantasma académica envolva a venda de textos académicos que são escritos a pedido, não pode ser equiparada a plágio, uma vez que não envolve uma apropriação não revelada de textos existentes. Ao contrário dos casos de plágio que resultam de uma reutilização de cópia e cola de trabalhos anteriores, os ensaios e trabalhos que são obtidos através de serviços de ghostwriting têm em regra a originalidade do seu texto confirmada por pacotes de software de detecção de plágio ou serviços on-line que são amplamente utilizados pelas universidades.
Universidades desenvolveram estratégias para combater este tipo de serviços académicos, que podem ser associados à fraude académica, que são oferecidos a estudantes e investigadores. Algumas universidades permitem aos professores dar aos estudantes exames orais sobre trabalhos que um professor acredita serem “escritos por fantasmas”. Se o estudante não estiver familiarizado com o conteúdo de um ensaio que tenha submetido, então o estudante pode ser acusado de fraude académica.
MedicalEdit
Com o ghostwriting médico, as empresas farmacêuticas pagam a escritores profissionais para produzir trabalhos e depois pagam a outros cientistas ou médicos para anexar os seus nomes a estes trabalhos antes de serem publicados em revistas médicas ou científicas. A escrita médica fantasma tem sido criticada por uma variedade de organizações profissionais representativas da indústria farmacêutica, editoras, e sociedades médicas, e pode violar as leis americanas que proíbem a promoção fora do mercado pelos fabricantes de medicamentos, bem como as disposições anti-kickback no âmbito dos estatutos que regem o Medicare. Recentemente, tem atraído o escrutínio da imprensa leiga e também dos legisladores. É permitido em algumas instituições, incluindo a Escola de Medicina da Universidade de Washington, enquanto que é proibido e considerado uma forma particularmente perniciosa de plágio noutras, tais como a Tufts University School of Medicine.
Os escritores médicos profissionais podem escrever artigos sem serem listados como autores do artigo e sem serem considerados escritores fantasmas, desde que o seu papel seja reconhecido. A Associação Europeia de Escritores Médicos publicou directrizes que visam assegurar que os escritores médicos profissionais desempenhem este papel de uma forma ética e responsável. A utilização de escritores médicos devidamente reconhecidos é aceite como legítima por organizações como a World Association of Medical Editors e o British Medical Journal. Além disso, a competência dos escritores médicos profissionais na apresentação de dados científicos pode ser benéfica na produção de artigos de melhor qualidade.
WebsiteEdit
alguns websites, incluindo blogs, são escritos por fantasmas, porque nem todos os autores têm as competências tecnológicas de informação ou o tempo para se dedicarem à gestão de um website. No entanto, o estilo, o tom e o conteúdo são modelados com base no do autor creditado. Muitos escritores fantasmas de sítios web são freelancers, mas alguns são freelancers que trabalham sob contrato, como acontece com os apresentadores de rádio e de televisão. Ocasionalmente, um “pseudónimo de casa”, ou nome colectivo é utilizado pelo autor do sítio web.
p>Algumas celebridades, CEOs, ou figuras públicas criam sítios web de blogues – por vezes como um instrumento de marketing, relações públicas, ou lobbying. No entanto, uma vez que estes indivíduos estão normalmente demasiado ocupados para escrever os seus posts no blogue, contratam escritores fantasmas discretos para postar no blogue sob o nome da celebridade ou CEO. Tal como com a escrita fantasma não-ficção, o escritor fantasma do blogue modela o seu estilo de escrita, conteúdo e tom sobre o do autor creditado. Isto vale também para as redes sociais. Muitas figuras públicas têm escritores fantasmas que pelo menos parcialmente lidam com as suas contas no Facebook e Twitter, entre outros.
MusicEdit
partituras clássicas de música e filmesEdit
Wolfgang Amadeus Mozart é um exemplo de um conhecido compositor que foi pago para escrever música para patrões abastados. Mais recentemente, compositores como o britânico Patric Standford (nascido em 1939) escreveram fantasmas para gravações sinfónicas e filmes como o Rod McKuen Cello Concerto. Na indústria cinematográfica, um compositor fantasma musical é uma “pessoa que compõe música para outro compositor mas não é creditada na folha de aviso ou no produto final de forma alguma”. A prática é considerada um dos “pequenos segredos sujos do negócio da música para cinema e televisão” que é considerado pouco ético, mas tem sido comum desde as fases iniciais da indústria cinematográfica. Nos primeiros anos do cinema, David Raksin trabalhou como compositor fantasma de música e orquestrador para Charlie Chaplin; apesar de Chaplin ter sido creditado como o autor da partitura, era considerado um “hummer” (gíria pejorativa da indústria cinematográfica para uma pessoa que pretende ser compositor de partitura cinematográfica mas que, de facto, apenas dá uma ideia geral das melodias a um escritor fantasma).
A prática é também comum na televisão, uma vez que os compositores listados nas folhas de deixa têm direito a royalties musicais cada vez que um episódio ou partitura temática aparece na televisão. Uma investigação de 1998 da The Hollywood Reporter revelou que esta prática era especialmente prevalecente entre empresas de animação como a Saban Entertainment, DiC, Ruby-Spears Productions e Hanna-Barbera, que frequentemente listaram executivos de empresas como músicos para efeitos de royalties. Vários compositores apresentaram mais tarde uma acção judicial multimilionária contra Haim Saban Entertainment, presidente da Saban Entertainment, por alegadamente terem tomado posse e crédito pelas suas composições musicais.
Música popularEdit
A escrita de fantasmas musicais também ocorre na música popular. Quando uma gravadora quer comercializar um jovem cantor inexperiente como cantor-compositor, ou ajudar um líder de banda veterano a lidar com o bloco de escritores (ou uma falta de motivação para terminar o próximo álbum), um compositor experiente pode ser discretamente trazido para ajudar. Noutros casos, um compositor fantasma escreve a letra e uma melodia ao estilo do músico creditado, com pouca ou nenhuma contribuição do músico creditado. Uma máquina fantasma que presta este tipo de serviço pode ser agradecida, sem referência ao serviço prestado, nos créditos do álbum, ou pode ser um verdadeiro ‘fantasma’, sem qualquer reconhecimento no álbum.
p>Problemas jurídicos surgiram quando as máquinas fantasmas musicais tentaram reclamar royalties quando uma canção alegadamente escrita por fantasmas se torna um sucesso gerador de dinheiro. Em 1987, Darryl Neudorf foi convidado a trabalhar num projecto para a Nettwerk Productions, envolvendo uma artista recém-assinada no seu repertório chamada Sarah McLachlan. Esta gravação, o álbum Touch, resultou na angariação do interesse da Arista Records. Ela assinou com eles um contrato multi-álbum e duas das canções em que Neudorf trabalhou com ela tornaram-se êxitos comerciais no Canadá. Em 1991, Neudorf foi convidada a voltar a trabalhar com McLachlan no seu segundo álbum, Solace. Em 1993, entrou com uma acção judicial contra McLachlan e a sua editora, Nettwerk, alegando que tinha feito uma contribuição significativa e não acreditada para a composição de canções em Touch, e alegando que não tinha sido devidamente pago pelo trabalho feito em Solace. O juiz neste processo acabou por decidir a favor de McLachlan sobre as canções; embora Neudorf possa ter contribuído para a composição das canções, nenhum dos dois se considerou como co-autor. O juiz decidiu a favor de Neudorf sobre a questão do pagamento.
Na música hip hop, o uso crescente de escritores fantasmas por estrelas de hip hop de alto nível tem levado a controvérsias. Os críticos vêem a crescente utilização de escritores fantasmas de hip hop como a “perversão do hip-hop pelo comércio”. Isto deve-se à definição limitativa de “rap” como “…sobre você se expressar através das suas próprias palavras, não das de outra pessoa”. Chuck D de Public Enemy pensa que este ponto de vista está errado porque “…nem todos estão equipados para ser um letrista e nem todos estão equipados para ser um vocalista”. Ele salienta que criar uma canção de rap pode exigir múltiplos talentos. Frank Ocean começou a sua carreira como compositor fantasma para artistas como Justin Bieber, John Legend e Brandy.
p>Currentemente no hip-hop, o crédito dado aos escritores fantasmas varia: “as canetas silenciosas podem assinar cláusulas de confidencialidade, aparecer obliquamente nas notas do transatlântico, ou discutir livremente a sua participação”. Em alguns casos, as liner notes creditam indivíduos por “arranjo vocal”, o que pode ser um eufemismo para a escrita-fantasma. No início da década de 2010, serviços de escrita-fantasma hip-hop como o Rap Rebirth apareceram online, o que proporciona aos artistas de gravação que desejam comprar rimas escritas por fantasmas um maior grau de anonimato.
Arte visualEdit
Autoria-fantasma também se aplica às artes visuais, mais comumente pinturas. A extensão da contribuição do artista mestre varia muito, tão pouco como ajustes de composição e pinceladas correctivas, ou tanto como obras inteiras. Uma prática comum é a utilização do meio das aulas de instrução artística em que o mestre artista faz contribuições significativas para a obra do aluno que depois assina essa obra como sendo sua. Os serviços que abordam obras completas têm sido, historicamente, altamente confidenciais. Menos predominantes são os serviços comerciais publicitados que podem utilizar o termo “obra de arte de vaidade” como sugestivo de “publicação de vaidade”.
Como contra-medida da lista negraEdit
Em países onde a liberdade de expressão não é mantida e os autores que de alguma forma desagradaram o regime dominante são “inscritos na lista negra” (i.e. proibidos de ter as suas obras publicadas), os autores ou compositores inscritos na lista negra podem escrever material para outros autores ou compositores que se encontrem nas boas graças do regime. Exemplos incluem
- Carl Foreman e Michael Wilson para Bridge on the River Kwai (creditado a Pierre Boulle, que escreveu o romance).
- Dalton Trumbo para o feriado romano (creditado a Ian McLellan Hunter).