Ponto de Vista – Primeira Pessoa, Terceira Pessoa, ou Objectivo?

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por Julie Eshbaugh

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p>p>Existem poucas decisões que um escritor possa tomar que tenham uma influência mais forte na sua história do que a escolha do ponto de vista. O ponto de vista (POV) a partir do qual uma história é contada responde mais do que a simples pergunta: “Quem conta a história? Determina “Quanto é permitido ao narrador saber” e “Até que ponto pode o narrador perceber os pensamentos e emoções das personagens e partilhá-los com o leitor?”

Existem quatro escolhas básicas quando se trata de POV:

1). Terceira pessoa omnisciente

2). Terceira pessoa limitada

3.) Primeira pessoa

4.) Objectivo

THIRD PERSON OMNISCIENT pode aparecer a um escritor como o meio mais simples de contar uma história, porque o leitor pode conhecer os pensamentos de todas as personagens e, portanto, o escritor pode levar o leitor a qualquer cena da história e revelar tanto – ou tão pouco – da história quanto necessário. Ao contrário da terceira pessoa limitada ou primeira pessoa, o escritor não está ligado ao que uma única personagem vê ou experimenta.

p>Aqui está um exemplo de uma cena da história clássica que Hansel e Gretel contaram na terceira pessoa omnisciente POV. O itálico é usado para mostrar os lugares onde o narrador transmite conhecimento dos pensamentos ou sentimentos de uma personagem:

“Hansel caminhou à frente de Gretel; afinal, ele sabia que pertencia à frente porque Gretel era apenas uma rapariga. Gretel deixou cair migalhas de pão atrás dela enquanto ia, sabendo que não se podia contar com o seu irmão vagabundo para encontrar o caminho de casa, quanto mais do meio do bosque.

A frente deles, uma velha bruxa esperava, o seu estômago a roncar com a ideia do delicioso jantar que as duas crianças gordas fariam”

Neste exemplo, o escritor é bastante liberal com o seu conhecimento de todas as personagens. Contudo, este não tem necessariamente de ser o caso. Alguns narradores podem revelar os pensamentos de todos os personagens, excepto um, o que levanta o mistério e o significado do personagem “desconhecido”. Outras vezes, uma história pode ser contada por um narrador que limita as suas observações a apenas uma personagem de cada vez. Isto acontece no conto “O Jogo Mais Perigoso”, de Richard Connell, onde o POV muda de Rainsford para Zaroff perto do final da história.

A terceira pessoa omnisciente dá ao escritor a maior flexibilidade, e, quando bem utilizada, pode permitir que uma história capte tanto a profundidade como a amplitude. No entanto, existem certos perigos inerentes à POV omnisciente. Para um, a escritora pode colocar-se entre o seu leitor e a sua história ao oferecer demasiadas interpretações dos acontecimentos. O leitor pode ficar confuso por uma aparente inconsistência de pontos de vista mutáveis, e a história pode perder o seu realismo ao revelar muito mais do que aquilo que é vivido pelo leitor “na vida real”

THIRD PERSON LIMITED é semelhante ao omnisciente, excepto que a escritora só pode ter acesso aos pensamentos e sentimentos de uma personagem. O escritor fica ao lado desta personagem, pelo que a história é limitada às experiências desta única pessoa, e o narrador conta a história através dos olhos e mente desta única personagem. O PRIDE AND PREJUDICE de Austen é contado em terceira pessoa limitada, com Elizabeth Bennet a servir de personagem do ponto de vista. Ao colocar limitações ao que o leitor é capaz de saber, o suspense e o mistério tornam-se muito mais disponíveis para o escritor. Além disso, o narrador assume frequentemente as atitudes do personagem do ponto de vista, assumindo que as crenças do personagem sobre os acontecimentos da história são verdadeiras. Isto traz o foco para esta personagem seleccionada e torna a história muito mais pessoal.

Aqui está o nosso exemplo de Hansel e Gretel, mas de terceira pessoa limitada, tendo Gretel como personagem do ponto de vista:

“Hansel caminhou à frente de Gretel. Gretel deixou cair migalhas de pão atrás dela, sabendo que não se podia contar com o seu irmão vagabundo para encontrar o seu caminho de casa a partir da casa, quanto mais do meio do bosque”

Nota que a menção da bruxa desapareceu, uma vez que Gretel não tem conhecimento dela neste momento.

PRIMEIRO PONTO DE VISÃO DA PESSOA leva a narração e move-a completamente para o interior de uma personagem. No início pode parecer que a flexibilidade e os limites da terceira pessoa limitada e da primeira pessoa seriam os mesmos, e são muito semelhantes, mas existem algumas diferenças fundamentais. Uma vez que na primeira pessoa, a história é contada directamente pela personagem, o autor como narrador interveniente é completamente eliminado, adicionando um pouco de imediatez extra à história e tornando a “voz” da personagem muito mais discernível. No entanto, o autor que escolhe a primeira pessoa em vez da terceira pessoa sacrifica de forma limitada a capacidade de interpretar a personagem de qualquer forma que a personagem não esteja pessoalmente consciente. Enquanto que a terceira pessoa limitada dá ao escritor a oportunidade de dizer ao leitor coisas sobre o ponto de vista do personagem do qual ele ou ela pode estar apenas vagamente consciente, a primeira pessoa está inteiramente limitada ao que o personagem narrador afirma que vê. Isto torna o ponto de vista muito subjectivo, e se a primeira pessoa narradora tiver uma visão limitada, o leitor receberá todos os acontecimentos filtrados através da capacidade limitada do narrador para interpretar o seu ambiente. Um grande exemplo de um narrador de primeira pessoa que filtra os eventos da história antes de os contar ao leitor é Holden Caulfield em Salinger’s CATCHER IN THE RYE. Holden não é o narrador mais objectivo, pelo que o leitor fica a descobrir os acontecimentos da história e os seus significados, ao mesmo tempo que descobre as peculiaridades da personalidade de Holden.

Aqui está o nosso exemplo de Hansel e Gretel, mas a partir da primeira pessoa, com Gretel como personagem do ponto de vista:

“Hansel caminhou à minha frente. Certifiquei-me de deixar cair migalhas de pão atrás de mim à medida que ia, uma vez que não se podia contar com o meu irmão vagabundo para encontrar o seu caminho de casa, quanto mais do meio do bosque.”

Nota que toda a passagem está em itálico, porque tudo é pensamento de Gretel.

OBJECTIVE POINT OF VIEW é frequentemente referido como ponto de vista Dramático, porque a história é narrada pelo autor como se ele fosse um mero espectador de acontecimentos. O ponto de vista objectivo não contém referências a pensamentos ou sentimentos; apenas relata o que pode ser visto e ouvido. Uma forma de imaginar este POV seria pensar no narrador como uma câmara de cinema itinerante.

p>Objectivo POV tem as suas próprias vantagens e desvantagens. De todos os pontos de vista disponíveis para um autor, poderia argumentar-se que ele oferece a maior rapidez e a maior acção. No entanto, não permite ao escritor qualquer espaço para interpretar os acontecimentos. Isto funciona bem ao escrever histórias com temas sérios, porque elimina o perigo de o narrador se deparar como “preachy”. O POV objectivo permite ao leitor formar as suas próprias opiniões. Coloca muita pressão sobre o escritor, portanto, para transmitir tudo o que precisa de ser transmitido com acção e diálogo. Um exemplo clássico de POV objectivo usado para aperfeiçoar o efeito é o conto “A Lotaria”, de Shirley Jackson.

Aqui está o nosso exemplo de Hansel e Gretel, mas do objectivo POV:

“Hansel caminhou à frente de Gretel. Gretel deixou cair migalhas de pão atrás dela à medida que ia.

A frente deles, uma velha bruxa esperou”

Nota que nenhuma das passagens está em itálico, porque tudo é acção, e nenhum pensamento ou sentimento está incluído.

Então qual é o que mais lhe agrada? Alguma vez tentou o POV objectivo, ou mantém uma abordagem mais padrão? Escreve sempre no mesmo POV, ou gosta de o misturar, dependendo do projecto? Espero que partilhe as suas atitudes em relação ao POV nos comentários!

~~~~~~~~Julie Eshbaugh é representada por Natalie Fischer da Agência Literária Sandra Dijkstra. Ela é também editora freelance. Pode ler o seu blogue aqui e encontrá-la no Twitter aqui.