Fase de actuação (1960-1969)Edit
Aqui, foi visto pelo realizador K. Amarnath, que ficou impressionado com a sua boa aparência e lhe ofereceu um papel de apoio no seu próximo filme Baraat. Receberia Rs.1000/- como quantia de assinatura e um salário mensal de Rs.400/- para o período de filmagens. Salim aceitou e mudou-se para Mumbai, vivendo num pequeno apartamento alugado em Mahim. Embora Baraat tenha sido devidamente feito e lançado em 1960, não se saiu muito bem, e em qualquer caso, o seu papel era menor.
Trabalhar sob o nome de Príncipe Salim, entrou na situação habitual de ‘luta’ de aspirantes a actor, trabalhando em papéis menores, sendo dactilografado como um bom actor coadjuvante, e descendo gradualmente para filmes de grau B. Durante a década seguinte, actuou naquilo a que chama “papéis indiferentes”, interpretando personagens menores em cerca de duas dúzias de filmes, mas as suas aparições foram tão pequenas que o seu nome não aparece nos créditos de vários destes filmes; os seus créditos ascendem a um total de 14 filmes até 1970, e uma última aparição em 1977. Estes incluíam Teesri Manzil (1966), Sarhaadi Lootera (1966) e Diwaana (1967). O seu papel mais substancial, pelo qual recebeu alguma atenção, foi em Teesri Manzil, onde o seu papel como amigo do herói foi de carne, e a sua cena de entrada foi muito boa.
Screenwriting transition (1969-1971)Edit
Depois de trabalhar em 25 filmes, acabou por compreender que “não foi talhado para ser actor porque me faltava a arte da projecção”. Mas nessa altura já era demasiado tarde – como poderia ter voltado à Indore”? No final da década de 1960, Salim Khan, que estava a lutar financeiramente, decidiu começar a mudar o seu foco da representação para a escrita de guiões, e continuou a usar o nome Príncipe Salim. Um dos seus roteiros de cinema mais notáveis foi Do Bhai (1969). Começou também a trabalhar com Abrar Alvi como assistente de escrita.
fase Salim-Javed (1971-1982)Edit
Salim conheceu Javed Akhthar pela primeira vez durante a realização do filme Sarhadi Lootera, que viria a ser a última actuação de Salim. Javed, que serviu como garoto de claque no início das filmagens, foi mais tarde feito escritor de diálogo para o filme pelo realizador S.M. Sagar. A sua amizade começou enquanto ambos trabalhavam neste filme, e desenvolveu-se ainda mais porque os seus patrões eram vizinhos um do outro. Salim Khan conseguiu um trabalho de assistência ao escritor/director Abrar Alvi na finalização de guiões e diálogos, enquanto Javed Akhtar começou a prestar assistência a Kaifi Azmi numa capacidade semelhante, com foco no aperfeiçoamento da poesia. Abrar Alvi e Kaifi Azmi eram vizinhos, e portanto Salim Khan e Javed Akhtar costumavam ver-se muito um ao outro. A dupla deu-se bem e formou uma equipa de redacção de guião que ficou conhecida como Salim-Javed. Salim costumava formar histórias e enredos, enquanto Javed costumava desenvolver os diálogos e, ocasionalmente, os song-lyrics para esses filmes. Eles costumavam fazer brainstorming e chegar a conclusões sobre o esboço final do filme.
Rajesh Khanna é creditado com a sua primeira pausa como roteiristas. Javed Akhtar aceitou numa entrevista que “Um dia, ele (Rajesh Khanna) foi a Salimsaab e disse que o Sr. Devar lhe tinha dado uma enorme quantia de assinatura com a qual podia completar o pagamento pelo seu bungalow Aashirwad. Mas o filme era um remake e o guião do original estava longe de ser satisfatório. Ele disse-nos que se pudéssemos corrigir o guião, ele certificar-se-ia de que receberíamos tanto dinheiro como crédito”. Esta foi a sua primeira oportunidade como argumentistas, e o filme, Haathi Mere Saathi, tornou-se um grande sucesso. A dupla Salim-Javed foi contratada por G. P. Sippy para trabalhar para a Sippy Films como argumentistas residentes. Eles produziram os guiões de vários filmes de sucesso como Andaz, Seeta Aur Geeta, Sholay e Don. O seu primeiro grande sucesso foi o argumento para Andaz, seguido por Adhikar (1971), Haathi Mere Saathi e Seeta Aur Geeta (1972). Também tiveram êxitos em Yaadon Ki Baaraat (1973), Zanjeer (1973), Haath Ki Safai (1974), Deewaar (1975), Sholay (1975), Chacha Bhatija (1977), Don (1978), Trishul (1978), Dostana (1980), Kranti (1981), Zamana (1985) e Sr. India (1987). Trabalharam juntos em 24 filmes, incluindo dois filmes Kannada – Premada Kanike e Raja Nanna Raja. Dos 24 filmes que escreveram, 20 foram êxitos. Os guiões que escreveram mas que não tiveram sucesso nas bilheteiras incluem Aakhri Dao (1975), Immaan Dharam (1977), Kaala Patthar (1979) e Shaan (1980). Embora se tenham separado em 1982, devido a questões de ego, alguns dos guiões que escreveram foram transformados mais tarde em filmes como Zamana e o Sr. Índia, que se tornaram um sucesso. Salim-Javed, muitos deles descritos como “os argumentistas mais bem sucedidos de todos os tempos”, são também conhecidos por serem os primeiros argumentistas no cinema indiano a alcançar o estatuto de estrela.
A dupla Salim-Javed foi também notável por causar várias mudanças na forma como os argumentistas eram vistos e tratados dentro da indústria cinematográfica hindi. Até aos anos 70, não existia o conceito de ter as mesmas pessoas a escrever guião, história e diálogo. Nem os escritores normalmente eram nomeados nos créditos do filme; os escritores juniores, em particular os escritores em dificuldades, eram simplesmente pagos e mandados embora. Salim-Javed alterou esta situação. Uma vez que os seus guiões tinham tanto sucesso, tinham o poder de fazer exigências aos cineastas. Não só insistiram em ser pagos muito mais do que o que tinha sido norma até então, como também garantiram que o seu nome constasse dos créditos do filme, e também que estivessem envolvidos em muitas fases do processo, incluindo o argumento e os diálogos.
Embora tenha sido creditado com o nome “Salim-Javed”, o argumento de Zanjeer foi quase inteiramente escrito apenas por Salim Khan, antes de trazer Javed Akhtar a bordo e creditá-lo com o nome “Salim-Javed”. Salim Khan foi também fundamental no lançamento da carreira de Amitabh Bachchan, que foi um actor em dificuldades antes de ser descoberto por Salim-Javed, que ficou impressionado com as suas capacidades de representação e insistiu em fazer o seu elenco nos papéis principais para os seus filmes. Salim Khan foi também pessoalmente responsável pela apresentação de Bachchan a realizadores como Prakash Mehra e Manmohan Desai.
Anos posteriores (1983-2003)Edit
Salim Khan, depois de se ter separado, de Javed escreveu guiões e diálogos para filmes de sucesso como Angaaray (1986), Naam (1986), Kabzaa (1988) e Jurm (1990). Para Angaaray, Rajesh Khanna pediu ao realizador Rajesh Sethi para ir a Salim Khan e refazer o guião que tinha.
Salim não foi muito activo em filmes de 1996, uma vez que a dobra que escreveu como Akayla, Toofan e outros entre 1988 e 1996 fracassou. Escreveu guiões para treze filmes de 1983 a 1996, após a sua separação com Javed Akhthar. Estes incluíam Majdhaar e o filme de sucesso Patthar Ke Phool que estrelou o seu filho Salman Khan. Outros êxitos notáveis foram os guiões de Pyaar Kiya To Darna Kya e Auzaar, ambos produzidos pelo seu filho mais novo Sohail Khan e estrelado Salman.
p>A sua última parceria não oficial com Javed Akhtar foi para o filme Baghban (2003). Amitabh Bachchan pediu a Javed Akhtar para escrever o seu discurso final. Salman Khan, para o seu discurso anterior, pediu ao seu pai Salim Khan que escrevesse o seu discurso. No entanto, nem Salim Khan nem Javed Akhtar foram creditados.