Um guitarrista muito sério depara-se inevitavelmente com modos à medida que afina as suas costeletas improvisadas. Infelizmente, os modos confundem frequentemente e, por sua vez, não são muito utilizados porque não são compreendidos. O objectivo da parte 1 deste post é simplificar o modo Dorian, eliminando a confusão ao mesmo tempo que fornece algumas dicas práticas. A parte 2 explicará porque usamos Dorian, e que progressões de acordes levam a que Dorian seja aplicável.
Primeiro, repare no fim do parágrafo anterior. Referi-me ao modo dórico como uma escala. Porquê? Em parte porque já estou a ficar cansado de escrever D-o-r-i-a-n, mas também porque para nós a usarmos quando improvisamos, devemos pensar nela como mais uma escala – tal como a escala maior, e ainda mais como a escala menor.
Na verdade, todo o Dorian está realmente ao nível mais básico é uma escala menor com uma nota “alterada”. Por outras palavras, tocamos uma escala menor com uma nota elevada – a 6ª, por meio-passo – e temos Dorian.
Por exemplo, se tocarmos uma escala menor de A, as nossas notas seriam A-B-C-D-E-F-G (exactamente o mesmo que Dó maior, excepto se começarmos por A). Para fazer este Dorian, basta elevar a 6ª nota em meio passo: A-B-C-D-E-F#-G.
Como é que usamos isto na nossa peça? Vou oferecer duas sugestões, sendo a última o meu modo de escolha. Pun intended.
Primeiro, podemos encontrar uma escala que já conhecemos, contendo todas as notas que agora conhecemos compõem a escala A Dorian. Para guardar um monte de adivinhações – e verificar, vou em frente e dou-a: uma escala de G maior tem todas as mesmas notas que A Dorian. A única diferença é que para tocar uma escala de G maior é costume começar em G (G-A-B-C-D-E-F#). Todas as notas são todas iguais, pelo que se poderia simplesmente tocar uma escala de Sol maior sobre uma progressão de acordes que considerámos adequada a Dorian, e todas as notas soariam provavelmente bem. Apenas OK?
Sim, só soaria realmente OK se usássemos o método acima, porque não estamos realmente a pensar nisso de uma forma que beneficie um guitarrista, ou alguém que improvise por esse motivo. A razão é porque se usarmos o método acima, não estaremos realmente a tocar Dorian. Se apenas tocamos uma escala de G sobre uma progressão considerada “A Dorian”, acentuamos naturalmente notas fortes na escala de G, porque é a isso que estamos habituados a fazer. Como resultado, não acentuamos notas importantes e perdemos a sensação geral de Dorian.
Prefiro abordar o Dorian (e todos os modos) de uma forma diferente: adicionando as “notas dorian” a uma escala pentatónica menor.
Por exemplo, se nos for dito que a utilização da escala Dorian soará bem quando se solda sobre uma certa progressão, devemos primeiro lembrar que Dorian é um modo menor, e que a escala pentatónica menor soa bem sobre qualquer modo menor (menor é de facto um modo auto-aeolian). Por outras palavras, não se pode errar ao usar o Pentatónico Menor sobre uma progressão em que um Dorian seria apropriado. Isto porque a nota que faz uma escala menor diferente de uma escala Dorian (a 6ª) não está numa escala pentatónica menor – a pentatónica menor só toma a 1ª, 3ª, 4ª, 5ª e 7ª notas de uma escala menor.
Tendo isto em mente, o nosso primeiro passo ao soling em A Dorian deve ser localizar as suas formas de escala pentatónica A Menor. A partir daí, basta começar por A (talvez o 5º traste na sua corda E baixa) e contar o pentatónico até chegar ao 5º (A é 1, Dó é o 3º, D é o 4º, e E é o 5º). Para adicionar a “nota dórica” basta adicionar outra nota um passo para cima a partir do 5º. No caso de A Dorian, essa nota será F#. Agora temos A-C-D-E-F#- tudo o que precisamos de fazer é adicionar a 2ª, B (porque não ocorre já na pentatónica menor) e temos todas as mesmas notas discutidas no primeiro método. Ao utilizar este método, a sua improvisação soará lógica e organizada, e Dorian torna-se apenas mais uma sensação no guarda-chuva do menor.