Al mirar algunos de nuestros espectáculos favoritos a través de los ojos de diferentes personajes, las perspectivas pueden cambiar, las tramas pueden cambiar y lo que podría ser una comedia podría convertirse en algo mucho más oscuro. En el pasado, hemos analizado espectáculos como Oklahoma, Grease, La Bella y La Bestia y Carousel. Hoy, nos sumergimos en otro favorito de los fans, El fantasma de la ópera.
Ahora bien, aunque muchos la llaman la mayor historia de amor de la historia del teatro musical cuando miramos la obra a través de los ojos de Christine Daae, no es una gran historia de amor en absoluto….y hay una secuela.
Consigamos. Obvios spoilers por delante.
Cuando conocemos a Christine por primera vez, es una joven corista de la Ópera de París. Después de un incidente en un ensayo en el que está involucrado el «Fantasma de la Ópera», la diva residente abandona el espectáculo y sale furiosa del escenario. Christine es entonces empujada al papel principal por la maestra de ballet de la Ópera, después de que los propietarios le digan que ha sido «bien enseñada».
Después de su triunfal actuación, admite a su amiga, Meg Giry, que ha sido tutelada por su «Ángel de la Música», una figura que su padre enfermo decía a menudo que ayudaría a Christine después de su muerte. Después de recibir la visita de su amigo de la infancia, Raoul, es visitada por el celoso/posesivo Fantasma.
Aquí comienza el calvario de Christine. Esencialmente es secuestrada por el Fantasma y llevada a su guarida subterránea. Cuando llegan, el Fantasma le muestra a Christine un maniquí que se parece a ella con un vestido de novia, y ella se desmaya. El Fantasma la levanta y la coloca en una cama.
Okay, vamos a desglosar un par de cosas aquí. Para empezar, está muy claro que el Fantasma ha estado manipulando a una joven impresionable aprovechando las palabras de su padre muerto. ¿Qué tan joven es esta chica? Bueno, eso es discutible. En la novela original se insinúa que tiene unos 15-16 años, pero esto se suele malinterpretar porque el pasaje describe su corazón «tan puro como el de una niña de 15 años».
Sin embargo, basándonos en su amistad de la infancia con Raoul, suponiendo que tengan la misma edad, eso la situaría en torno a los 20 años. Pero, en la versión cinematográfica, basándose en las fechas que aparecen en su lápida, los acontecimientos del espectáculo habrían ocurrido cuando ella tenía entre 15 y 16 años. Dado que eso ocurrió en la versión de Webber, es justo decir que él pretendía que ella tuviera esa edad. Sin embargo, la mayoría de las mujeres que interpretan el papel, están entre los 20 y 25 años (Sarah Brightman – 25, Sierra Boggess – 24), así que podemos decir con seguridad que Christine está en el rango de edad de 15 a 20 años.
En el mismo sentido, debido a la conexión de la infancia del Fantasma con Madame Giry, también es seguro decir que el Fantasma es al menos 15-20 años mayor que Christine.
Así que para recapitular, un hombre de 30-40 años se ha cebado con una chica de 15-20 años, la secuestra y revela un retorcido escenario para casarse con ella en secreto. Tened en cuenta que sólo llevamos unos 20 minutos de programa y esto no es ni siquiera lo peor.
Después de amenazar a los dueños del teatro con un daño desastroso si no se le da a Christine el papel principal en la siguiente ópera, los dueños deciden quedarse con su diva residente, Carlotta. Esto provoca que el Fantasma mate al tramoyista, Buquet.
Durante el subsiguiente tumulto, Christine y Raoul escapan a la azotea donde ella le cuenta lo del Fantasma y en lugar de tomarse en serio sus temores, Raoul le profesa su amor. Si reproducimos esta conversación en otros términos, básicamente es así:
Christine: «Un hombre me ha secuestrado, ha revelado su plan para casarse conmigo, ha utilizado amenazas para conseguirme un papel principal y ha matado a un espectador inocente.»
Raoul: «Oh, chica tonta. Deja que aproveche tu vulnerabilidad para decirte que te quiero».
El Fantasma escucha este intercambio y en un ataque de celos, jura vengarse de Raúl y destruye la araña de la ópera.
En el segundo acto, el Fantasma vuelve a amenazar con hacer daño si no se representa su ópera con Christine como protagonista. Tratando de buscar algo de consuelo, Christine visita la tumba de su padre donde el Fantasma está allí y una vez más intenta secuestrarla sólo para que Raoul(ahora creyendo en la existencia del Fantasma) la rescate.
Después de interpretar su ópera, Christine le arranca la máscara al público, comenzando otro tumulto donde el Fantasma vuelve a secuestrar a Christine y se revela que ha matado a otra persona, esta vez a su cantante de ópera, Piangi.
Cuando Raoul llega a la guarida, Christine lleva el vestido de novia del maniquí. El Fantasma agarra a Raoul y obliga a Christine a elegir entre ellos o Raoul muere. Entre la propuesta del Fantasma y la condescendiente profesión de amor en la azotea de Raoul, me quedo con la de Raoul.
Después de que Christine bese al Fantasma, éste se da cuenta de que nunca podrá obligarla a amarlo(¡Duh!), y los libera a ambos.
Así que para poneros al día, durante todo el espectáculo. Christine ha sido presa, ha sido secuestrada dos veces, ha visto cómo dos personas eran asesinadas por el hombre que dice amarla y ha sido amenazada con la muerte de una tercera si no se casa con un acosador obsesivo y homicida.
Para empeorar las cosas, la serie se desvive por defender las acciones del Fantasma y presentarlo como un hombre con el corazón roto que se escapa.
Ahora bien, todo esto sería todo un calvario para cualquier personaje, pero Webber no ha terminado de torturar a Christine, sino que ha escrito una secuela….
Aunque la opinión sobre la calidad general de El amor nunca muere varía, no se puede negar que la obra se propone demostrar que Christine simplemente no puede conseguir una victoria.
El espectáculo comienza 10 años después de los acontecimientos de Phantom. Christine, Raoul y su hijo de diez años, Gustave, llegan a Nueva York para que ella cante en el nuevo teatro de ópera de Oscar Hammerstein. Se revela que ella lo hace porque están esencialmente en bancarrota debido a las apuestas, la bebida y las malas decisiones empresariales de Raoul. Así que el hombre que ella eligió sobre el maníaco homicida y obsesivo la ha puesto en la ruina financiera.
Después de que Raoul se vaya a beber, el Fantasma se revela a Christine y ella vuelve a desmayarse. Cuando se despierta, recuerdan una noche de pasión que tuvieron justo antes de que ella se casara con Raoul con la canción «Beneath a Moonless Sky»
Ahora, lo que es importante mencionar aquí es cómo la canción ambienta este encuentro. Establece cómo es, Christine quien encontró al Fantasma lo que lleva a un encuentro íntimo que luego resultó en el nacimiento de Gustave. Así que Webber básicamente afirma que incluso después de que el Fantasma la acosara, la secuestrara, asesinara a dos personas e intentara matar a su posible marido, ella inexplicablemente seguía sintiendo lo suficiente por el Fantasma como para buscarlo apenas semanas/meses después del incidente de la guarida y tener sexo con él. Cómo tiene esto sentido está más allá de mí.
Más adelante, en el segundo acto, después de que Christine cante, encuentra una carta en la que se le informa de que Raoul la ha dejado. Lo que ella no sabe es que el Fantasma y Raoul hacen una apuesta de que si Christine canta, el Fantasma gana y si ella no lo hace, Raoul gana. Si Raoul gana la apuesta, el Fantasma pagará sus deudas y Raoul podrá irse con Christine y Gustave. Sin embargo, si El Fantasma gana, Christine y Gustave se quedarán en América con él y Raoul deberá volver a París solo.
Gustave es entonces secuestrado por Meg Giry, debido a sus celos por los afectos del Fantasma hacia Christine e intenta ahogarlo. Después de compartir sus sentimientos, Meg decide dejar vivir a Gustave y lo libera. Saca una pistola y se la apunta a la cabeza, con la intención de acabar con su miseria. El Fantasma intenta disculparse y consolarla, pero cuando menciona irremediablemente el nombre de Christine, Meg vuelve a agitarse. Cuando el Fantasma intenta quitarle el arma, Meg dispara accidentalmente a Christine.
Mientras Christine agoniza, le dice a Gustave que su verdadero padre es el Fantasma, lo que provoca que Gustave suelte un «¡Nooo!» de Luke Skywalker y salga corriendo. Luego le profesa su amor infinito al Fantasma(¡¿Cómo es posible?!?) y muere.
Cortina. Y así termina el implacable golpeteo emocional de Christine Daae.
Si miramos el arco general de la vida de Christine, dime dónde encuentras algo de positividad: Su padre muere cuando ella es una niña. Entonces es presa de un hombre que casi le dobla la edad y la prepara. Se la presenta como una mujer lo suficientemente débil como para volver con su asesino acosador homicida para tener sexo con él, sólo para que el hombre con el que decide casarse resulte ser un imbécil alcohólico y adicto al juego que la lleva a la ruina económica. Luego es abandonada por este hombre por razones que desconoce, le secuestran a su hijo y luego la matan a tiros.
Ahora se podría decir que Gustave es el único elemento positivo en su vida, estaría de acuerdo con eso. Por eso es aún más injusto que en sus últimos momentos, Webber decida que Gustave abandone a Christine al enterarse de que el Fantasma es su padre. Así que Christine es incapaz de ver el único elemento positivo de su vida antes de morir. Si eso no es cruel, no sé qué lo es.
Pero volvamos a la consumación de la relación del Fantasma y Christine. El escenario para que Christine vuelva con el Fantasma ya es bastante ridículo, pero de no haber sido por esa noche, si nos fijamos en los acontecimientos de Fantasma, el único momento en el que podría ocurrir un encuentro así sería después de que Christine se desmayara al ver el maniquí del vestido de novia, lo que significa que el Fantasma la violó mientras estaba inconsciente. Así que supongo que, junto a eso, presentar a Christine como una víctima del Síndrome de Estocolmo es la mejor opción. Hablando del menor de los males.
Está claro que con la existencia de Gustave y esta canción, a Webber y a otros les costó encontrar dónde tendría sentido un encuentro íntimo cuando todo el tiempo, no lo tiene.
Después de la muerte de su padre, el camino y las decisiones de la vida de Christine Daae son decididas por los hombres. A lo largo de dos programas, rara vez tiene momentos para mostrar su fuerza y, cuando lo hace, sólo sirve a los intereses de los hombres que la rodean. Webber la pone constantemente en el papel de víctima. En todo caso, debería ser el Fantasma el que muriera en un muelle de Coney Island, no Christine.
Muchos creen que esta es una de las grandes historias de amor del teatro musical, pero mi pregunta es, ¿cómo? Si acaso es un amor manipulado psicológicamente ya que el único momento racional en el que Christine podría haberse enamorado del Fantasma es cuando éste se aprovechaba de sus creencias en el Ángel de la Música. Piénsalo, después del final del primer acto de El Fantasma, ¿dónde se enamora Christine del Fantasma? Le aterroriza al principio del segundo acto y le odia al final de la obra. Sin embargo, inexplicablemente se nos hace creer que ella no puede dejar al Fantasma. Simplemente no tiene sentido. Yo lo compararía con Carrusel al cuestionar en qué momento exactamente se enamora Julie Jordan de Billy.
Se podría decir que la representación de Christine se basó en un espectáculo que se escribió hace 30 años cuando las caracterizaciones de las mujeres eran diferentes y que el espectáculo se basa en la década de 1870 cuando las caracterizaciones femeninas eran aún más diferentes. Lo cual estaría bien, si no fuera porque en ninguna parte de la serie el abuso de Christine se basa en la situación social de las mujeres en los años 80 o en la década de 1870. Además, hay que tener en cuenta que su abuso continuado ocurre en un musical que fue escrito en el siglo XXI. Así que podemos tirar ese argumento por la ventana.
No hay que buscar en lo más profundo ni retorcer el material para demostrar que Christine Daae es probablemente el personaje más injustamente tratado del teatro musical.
Así que si alguna vez encuentras un momento, párate a pensar en Christine Daae con cariño, porque está claro que Andrew Lloyd Webber no lo hace.
Foto: Tim Martin Gleason como el Fantasma y Trista Moldovan como Christine Daae (Foto de Joan Marcus)