Ao olhar para alguns dos nossos espectáculos favoritos através dos olhos de diferentes personagens, as perspectivas podem mudar, os enredos podem mudar e o que pode ser comédia pode tornar-se muito mais escuro. No passado, já olhámos para espectáculos como Oklahoma!, Grease, Beauty & the Beast and Carousel. Hoje, mergulhamos num outro favorito dos fãs, O Fantasma da Ópera.
Agora, embora muitos lhe chamem a maior história de amor da história do teatro musical quando olhamos para a peça através dos olhos de Christine Daae, não é de todo uma história de amor…. e há uma sequela.
Div>Vamo-nos aprofundar. Os estraga-prazeres óbvios à frente.
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Quando conhecemos Christine pela primeira vez, ela é uma jovem corista na Ópera de Paris. Depois de um incidente de ensaio envolvendo o “Fantasma da Ópera”, a diva residente abandona o espectáculo e sai do palco com tempestades. Christine é então empurrada para o papel principal pela amante de ballet da Opéra, depois de os donos lhe terem dito que ela foi “bem ensinada”.
Após a sua actuação triunfante, ela admite à sua amiga, Meg Giry, que foi tutelada pelo seu “Anjo da Música”, uma figura que o seu pai doente disse muitas vezes que ajudaria Christine após a sua morte. Depois de ser visitada pelo seu amigo de infância, Raoul, ela é então visitada pelo Fantasma ciumento/possessivo.
Agora é aqui que começa a provação de Christine. Ela é essencialmente raptada pelo Fantasma e levada para o seu covil subterrâneo. Quando chegam, o Fantasma mostra Christine um manequim parecido com ela num vestido de noiva, e ela desmaia. O Fantasma apanha-a e coloca-a numa cama.
Okay, vamos partir algumas coisas aqui em baixo. Para começar, é muito claro que o Fantasma tem estado a manipular uma jovem impressionável, explorando as palavras do seu falecido pai. Quão jovem é esta rapariga? Bem, isso é motivo de debate. O romance original sugere que ela tem cerca de 15-16 anos, mas isto é frequentemente mal interpretado porque a passagem descreve o seu coração “tão puro como o de uma rapariga de 15 anos”.
No entanto, com base na sua amizade de infância com Raoul, assumindo que têm a mesma idade, isso colocá-la-ia por volta dos 20 anos. Mas, na versão cinematográfica, com base nas datas mostradas na sua lápide, os acontecimentos do espectáculo teriam ocorrido quando ela tinha 15 a 16 anos. Uma vez que isso ocorreu na versão de Webber, é justo dizer que ele pretendia que ela tivesse essa idade. Contudo, a maioria das mulheres que desempenham o papel, estão na faixa etária dos 15 aos 20 anos (Sarah Brightman – 25, Sierra Boggess – 24), pelo que podemos certamente dizer que Christine está na faixa etária dos 15 aos 20 anos.
No mesmo sentido, devido à ligação infantil do Fantasma com Madame Giry, também é seguro dizer que o Fantasma é pelo menos 15-20 anos mais velho do que Christine.
Então, recapitulando, um homem de 30-40 anos de idade tem estado a atormentar uma rapariga de 15-20 anos, rapta-a e revela um cenário distorcido de casar secretamente com ela. Tenha em mente que estamos apenas a cerca de 20 minutos do espectáculo e isto nem sequer é o pior de tudo.
Após ameaçar os donos do teatro com danos desastrosos se não for dada a Christine a liderança na próxima ópera, os donos decidem ficar com a sua diva residente, Carlotta. Isto resulta na morte do Fantasma, Buquet.
Durante o tumulto que se seguiu, Christine e Raoul escapam para o telhado onde ela lhe fala do Fantasma e em vez de levar os seus medos a sério, Raoul professa o seu amor por ela. Se jogarmos esta conversa em outros termos, é basicamente assim:
Christine: “Um homem raptou-me, revelou o seu plano de casar comigo, usou ameaças para me conseguir um papel principal e matou um espectador inocente”
Raoul: “Oh, rapariga tonta. Deixa-me tirar partido da tua vulnerabilidade para te dizer que te amo”.
O Fantasma ensaia esta troca e, numa raiva ciumenta, promete vingar-se de Raoul e destrói o candelabro da ópera.
No Acto 2, o Fantasma ameaça mais uma vez o mal se a sua ópera não for executada com Christine no papel principal. Tentando procurar algum consolo, Christine visita o túmulo do seu pai onde o Fantasma está e mais uma vez tenta raptá-la apenas para que Raoul (agora acreditando na existência do Fantasma) a salve.
Após a apresentação da sua ópera, Christine arranca a sua máscara à audiência, iniciando outro tumulto onde o Fantasma rapta Christine novamente e revela-se que ele matou outra pessoa, desta vez o seu cantor de ópera, Piangi.
Quando Raoul chega ao covil, Christine está a usar o vestido de noiva do manequim. O Fantasma apreende Raoul e obriga Christine a escolher entre eles ou Raoul morre. Entre a proposta do Fantasma e a condescendente profissão de amor no telhado de Raoul, eu aceito a de Raoul.
Depois de Christine beijar o Fantasma, ele percebe que nunca poderá obrigá-la a amá-lo(Duh!), e liberta-os aos dois.
Então só para o apanhar, durante todo o espectáculo. Christine foi presa, raptada duas vezes, viu duas pessoas serem mortas pelo homem que afirma amá-la e ameaçou com a morte de uma terceira, a menos que se case com um perseguidor obsessivo e homicida.
Para piorar a situação, o espectáculo sai do seu caminho para defender as acções do Fantasma e retratá-lo como um homem com o coração partido que foge.
Agora tudo isto seria uma grande provação para qualquer personagem, mas Webber não foi feito para torturar Christine, escreveu uma sequela….
Embora a opinião sobre a qualidade geral do Amor Nunca Morre varie, não se pode negar que a peça se propõe a mostrar que Christine simplesmente não consegue ganhar.
A peça abre 10 anos após os acontecimentos de Fantasma. Christine, Raoul, e o seu filho de dez anos, Gustave, chegam a Nova Iorque para que ela cante na nova ópera de Oscar Hammerstein. É revelado que ela está a fazer isto porque eles estão essencialmente falidos devido ao jogo de Raoul, à bebida, e a más decisões comerciais. Assim, o homem que ela escolheu em vez do maníaco homicida e obsessivo colocou-a na ruína financeira.
Depois de Raoul sair para ir beber, o Fantasma revela-se a Christine e ela desmaia mais uma vez. Quando ela acorda, eles lembram-se de uma noite de paixão que tiveram mesmo antes de ela casar com Raoul com a canção “Beneath a Moonless Sky”
Agora, o que é importante mencionar aqui como a canção define este encontro. Ela afirma como é, Christine que encontrou o Fantasma que leva a um encontro íntimo que depois resultou no nascimento de Gustave. Assim, Webber afirma basicamente que mesmo depois do Fantasma a ter perseguido, raptado, assassinado duas pessoas e tentado matar o seu eventual marido, que ela ainda tinha inexplicavelmente sentimentos suficientes para que o Fantasma o procurasse apenas semanas/meses após o incidente do covil e fizesse sexo com ele. Como isto faz sentido, ultrapassa-me.
Later on in Act 2, depois de Christine cantar, ela encontra uma carta informando-a de que Raoul a deixou. O que ela não sabe é que o Fantasma e Raoul fazem uma aposta que se Christine canta, o Fantasma ganha e se ela não o fizer, Raoul ganha. Se Raoul ganhar a aposta, o Fantasma pagará as suas dívidas e Raoul pode partir com Christine e Gustave. Contudo, se o Fantasma ganhar, Christine e Gustave permanecerão na América com ele e Raoul deve regressar a Paris sozinho.
Gustave é então raptado por Meg Giry, devido ao seu ciúme dos afectos do Fantasma por Christine e ela tenta afogá-lo. Depois de partilhar os seus sentimentos, Meg decide deixar Gustave viver e libertá-lo. Ela produz uma arma e prende-a à cabeça, com a intenção de acabar com a sua miséria. O Fantasma tenta pedir-lhe desculpa e consolá-la, mas quando ele, sem pensar, menciona o nome de Christine, Meg fica agitada uma vez mais. Quando o Fantasma tenta tirar-lhe a arma, Meg dispara acidentalmente contra Christine.
Como Christine está a morrer, ela diz a Gustave que o seu verdadeiro pai é o Fantasma, o que faz com que Gustave solte um Luke Skywalker “Nooo!!” e fuja. Ela professa então o seu amor sem fim pelo Fantasma(Como é isto possível?!?!)e morre.
Curtain. E assim termina o implacável bater emocional de Christine Daae.
Se olharmos para o arco geral da vida de Christine, diga-me onde encontra qualquer positividade: O pai dela morre quando ela é uma criança. Ela é então presa e essencialmente tratada por um homem com quase o dobro da sua idade. Ela é retratada como uma mulher suficientemente fraca para voltar ao seu assassino homicida perseguidor para ter sexo com ele, só para que o homem com quem ela escolhe casar se revele um idiota alcoólico, viciado no jogo, que a coloca na ruína financeira. Então ela é abandonada por este homem por razões que desconhece, tem o seu filho raptado e depois é morta a tiro.
Agora poderia dizer-se que Gustave é o único elemento positivo na sua vida, eu concordaria com isso. Por isso, é ainda mais injusto que, nos seus momentos de morte, Webber decida que Gustave abandone Christine ao ouvir que o Fantasma é o seu pai. Assim, Christine é incapaz de ver o único elemento positivo na sua vida antes de morrer. Se isso não é cruel, não sei o que é.
Mas voltemos à consumação da relação entre o Fantasma e Christine. O cenário para Christine regressar ao Fantasma já é suficientemente ridículo, mas se não fosse por essa noite, se olharmos para os acontecimentos do Fantasma, o único momento em que um encontro como esse poderia ocorrer seria depois de Christine desmaiar ao ver o manequim do vestido de noiva, o que significa que o Fantasma a violou enquanto ela estava inconsciente. Por isso, penso que, ao lado disso, retratar Christine como vítima da Síndrome de Estocolmo é a melhor opção. Fale sobre o menor de dois males.
Está claro que com a existência de Gustave e esta canção, que Webber e outros tiveram dificuldade em encontrar onde um encontro íntimo faria sentido quando, durante todo o tempo, não faz.
Após a morte do seu pai, o caminho e as decisões da vida de Christine Daae são decididos por homens. Ao longo de dois espectáculos, ela raramente tem qualquer momento para mostrar força e quando o faz, apenas serve os interesses dos homens que a rodeiam. Webber tem-na constantemente a fazer de vítima. Se alguma coisa, deveria ser o Fantasma a morrer num cais de Coney Island, e não a Christine.
Muitos acreditam que esta é uma das grandes histórias de amor do teatro musical, mas a minha pergunta é, como? Se algo é amor manipulado psicologicamente desde o único momento racional em que Christine poderia ter caído no Fantasma é quando ele estava a explorar as suas crenças no Anjo da Música. Pense nisso, após o fim do Acto 1 no Fantasma, onde Christine se apaixona pelo Fantasma? Ela tem pavor dele no início do Acto 2 e odeia o dele no final do espectáculo. No entanto, inexplicavelmente somos levados a acreditar que ela simplesmente não pode desistir do Fantasma. Simplesmente, não faz sentido. Eu compará-lo-ia ao Carrossel quando questionava onde é que Julie Jordan se apaixona exactamente por Billy?
Pode-se dizer que a representação de Christine foi baseada num espectáculo que foi escrito há 30 anos quando as caracterizações das mulheres eram diferentes e que o espectáculo é baseado na década de 1870 quando as caracterizações das mulheres eram ainda mais diferentes. O que seria bom, excepto que em parte alguma do espectáculo é o abuso de Christine baseado no estatuto social das mulheres nos anos 80 ou 1870. Tenha também em mente que o seu abuso continuado ocorre num musical que foi escrito no século XXI. Por isso, podemos atirar esse argumento pela janela.
Não é necessário olhar profundamente ou torcer o material para mostrar que Christine Daae é provavelmente a personagem mais injustamente tratada no teatro musical.
Se alguma vez encontrar um momento, pare e pense em Christine Daae com carinho, porque é evidente que Andrew Lloyd Webber não o faz.
Photo: Tim Martin Gleason como o Fantasma e Trista Moldovan como Christine Daae (Fotografia de Joan Marcus)